《书法3》精选课件.ppt

120 * 120 * 120 * 120 * 南朝书法多尺牍墨迹，多行书、草书、小楷，由于尺幅所限，多作小字。南朝书法被“二王”书风所笼罩，以流美为能，呈现出婉丽清媚的特点。 北朝承汉遗风，碑版、墓志流传广泛。北朝石刻书法统称为“北碑”。北碑从笔画形态到间架结构，以及书写方式均发生了深刻变化。楷书法度尚不完备，隶意犹存，形成了独特的楷书面貌，与“唐碑”楷书形成了不同的时代风格，构成了楷书的两大体系。北碑承前启后，继往开来。可以说没有北碑的发展也不会有唐碑的繁荣。 120 * 120 * 此碑立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中。是魏碑后期佳作之一。 《张猛龙碑》运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可看作是《始平公》的风格的延续和发展。如横、直划的方笔起笔，折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌； 120 * 六、中国书法简史 120 * 中国书法史的分期，从总的划分，可将唐代的颜真卿作为一个分界点，以前称作“书体沿革时期”，以后称作“风格流变时期”。 书体沿革时期，书法的发展主要倾向为书体的沿革，书法家艺术风格的展现往往与书体相联。 风格流变时期的书体已经具备，无须再创一种新的字体。于是书法家就提出“尚意”的主张，“书体”已经固定，而“意”是活的，这就进一步加强了作者的主体作用。 120 * (一)商周书法 120 * 古文字由于通行时间长、分布地域广、书写材料丰富、书手众多，形成的风格是多种多样的。 从大的方面来讲，刻、铸、书造成的风格差异即十分明显，如果作细的分析，每一种方式下面还有种种风格的不同，可以讲得上是五光十色、绚丽多彩的。 120 * ——甲骨文、金文、石刻文。 特点：用笔一般都以中锋为主，笔道多为均衡线条，行笔基本是平移手法。 120 * 120 * 120 * 120 * 120 * 120 * ——简帛 中侧锋并用，而以侧锋更为常见，用笔顿曳分明，富粗细变化，行笔多用摆动手法，与铸刻类形成明显的差异。 120 * 120 * 120 * (二)秦代书法 120 * 120 * 小篆法度严谨，规整典雅。线条粗细均匀，瘦硬坚挺，圆转流畅，后人称之为“玉筋篆”或“玉筋篆”。字形长方取纵势，上收下放，上重下轻，上紧下松，富于对称性和图案美。章法行列清晰，疏密有度。处处体现出皇家的威严和国家一统天下的气势。 120 * 120 * 120 * (三)两汉书法 120 * 一为主流系统的汉石刻。 一为非主流系统的瓦当、玺印文和简帛墨迹。 120 * 120 * 汉隶是到了西汉中晚期才在秦隶的基础上逐步发展起来的，由秦隶向汉隶飞跃的重要标志，是篆书形体的归于消失和波磔的开张由竖伸变为横展。 篆书结体的消失，宣告了古文字阶段的彻底终结，波磔的横展，使字形扁平、结构左右对称、体势左右相分的汉隶风格得以形成，这是完成隶变的两个重要方面。 120 * 清万经：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 120 * 120 * 礼器碑(局部) 120 * (四)魏晋南北朝书法 120 *