《书法十五讲——7》精选课件.ppt

（一）总体评价 ：书法发展比较缓慢。 北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨：书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。 书法发展比较缓慢的原因有三： 1、是时代的影响： 2、是贴学的盛行 3、是趋逐权贵的歪风 （二）时代特点 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点： 1、是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成尚意书 风。苏轼的我书意造本无法，黄庭坚的凡书画当观韵，强调韵胜，皆是此意。尚意：指任意发挥不顾及原有的原则和规矩、自由表现个性和情感的书法美学追求。意：意韵，特指书卷气。 2、是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是 文学家、画家。苏轼说：诗不能尽，溢而为书，变而为画。，退笔如山未足珍，读书万卷始通神，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文 学修养对提高书法艺术的作用。 （三）书法家与书作 1、苏轼（1037-1101)字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏 辙（zhé）以诗文称著于世，世称“三苏”。 从成都前往乐山的高速公路上，大约经80公里的行程路经一个名叫“眉山”的城市，这里曾是北宋时期的著名文学家、大文豪苏洵、苏轼、苏辙的故居，即今天的四川省重点文物保护单位--三苏祠。门楣上悬挂朱底金字横匾，上镌清代大书法家何绍基所书“三苏祠”三个金色大字 “东坡居士”来路：元丰三年，苏轼谪居黄州。这时，他的俸禄减了一半，而家里供养的人口又多。为了维持生计，他不得不把每月的四千五百钱，分为三十份，每份用麻绳穿起来挂在梁上，每天早上用画叉取一串钱下来，交给妻子王闰之安排一日三餐。 如果当天有些节余，苏轼就非常高兴地把这些小钱装在一只罐子里，以备有客人来访时买酒喝。这时，苏轼的老朋友马正卿专程从扬州来看望苏轼，目睹“先生穷到骨”的生活，不禁心酸难过，便找到昔日的同窗，黄州太守徐君猷求他将临臬亭下过去驻兵的数十亩荒地拨给苏轼开垦耕种，以解决吃饭问题。 徐太守欣然应允，苏轼十分感激，苏轼对于垦植这片土地很高兴，不但解决了吃饭问题，更因其在黄州城东，是一块坡地，与唐代大诗人白居易当年植树种花的忠州“东坡”相似。白居易是苏轼敬慕的人，于是他效法白居易，将其地称为“东坡”，自号“东坡居士”。 定 风 波 苏轼 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 蜀素是四川织造的一种绫，质地缜密洁白，是珍贵的书画材料，织造的人在庆历年间制成，一直没有人用来书写或绘画，二十年后，到了熙宁年间，卲希（子中）在卷后题日：「蜀素一卷，藏在余家二十余年，今既装裱，将属善书者题」，这段话写在卷末，表示蜀素太过珍贵，卲希也不敢乱写，怕糟塌了材料，就把蜀素裱成手卷，等待有资格的书法名家来写。此卷后来到了元佑年间，己是四十年后，米芾才在上面写了六首诗，总共五百五十六字，成为有名的「蜀素帖」。 4、赵佶（1082－1135 年），即宋徽宗，是北宋最后一个皇帝，他政治上昏庸，艺术上却颇有才能。精通音律，擅长书画鉴赏，他建立了翰林书画院；命工匠摹刻《大观太清楼帖》，精妙 在《淳化阁帖》之上；他命书画院的书画博士将历代著名的书画家资料和古代钟鼎彝器，整理成三本书，即《宣和博古图》、《宣和书谱》和《宣和画谱》。　　他在书法上最大的贡献，是创立瘦金书，又称瘦金体。这种书法是由薛稷、薛曜兄弟而上溯褚遂良发展而来，其特点是：笔画瘦直挺拔，结体内紧外展，顿挫分明，收放有致。这种书体介于行、楷之间，代表作为《楷书千字文》。同时他也擅长行草，有《草书千字文》、行书《蔡行敕》流传至今。赵佶第九子宋高宗赵构也善书。擅长草书，风格圆转飞动，代表作有《草书千字文》等。 楷模之書 大家都说楷书很端正，真的很正吗？ 当正楷左右相反时，才会发现其实歪斜得很。 原来，是从行草玩出的心得－从动荡歪斜中找到平衡－被应用到了正楷当中。 三、笔墨烟云： 颜真卿用笔效果有“锥画沙”之状、怀素有“屋漏痕”之迹、褚遂良有“印印泥”之态，均比喻作品线条的生动，书法线条的生动美感，为书家所垂青，延亘至今。 四、作业 所谓结构，也称间架、结字或结体，即单个字中对点画的组织。清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。”结构问题为历来书家所重视。冯班还说：“结字在得其真态，然须映带匀美。”汉字本身具有方正匀整的特点，结构就在于通过对点画、偏旁的巧妙配搭，艺术地表现汉字这种方正饱满、疏密有致、映带匀美的“真