《世界电影史》-精选·课件.ppt

五、意大利新现实主义的衰弱 1、意大利政治、社会等外部因素 2、意大利新现实主义电影自身的局限性 《偷自行车的人》赏析 意大利P.D.S影片公司出品 导 演： 德·西卡 编剧： 柴伐蒂尼、 德·西卡 上 映：1948年11月24日 第五章 法国新浪潮电影 一、新浪潮电影产生的背景 1958年的法国适值总统换届，政体谋求改革，各个领域都席卷着革新的浪潮。 电影界的新人既不满法国电影的传统叙事内容，又总结了以往先锋电影一味追求实验性和光学效果所产生的负面教训，着眼于现代人的生活。 新浪潮的精神领袖—— 巴赞（1918—1958） 1、“电影是现实的渐近线” 2、长镜头理论 没有正确的画面，只有画面的正确。 ——特吕弗 电影就是每秒钟24画格的真理。 ——戈达尔 二、“新浪潮”在创作上的主要特征 ——“把摄影机当自来水笔” 1、主题 ：善于描摹自己 2、摄影方法 ：实景拍摄、即兴导演、 肩扛摄影、偷拍、抢拍 3、音响处理：自然音响、同期录音 4、剪辑：长镜头、跳接、快速剪辑 5、表演： 非职业演员、 “不表演的表演” 三、新浪潮电影主要导演及其作品 弗朗索瓦·特吕弗（1932-1984） 代表作品： 《四百下》（1958年） 《二十岁的爱情》、《偷吻》（1968） 《夫妻生活》（1970） 《飞逝的爱情》（1978） 《枪击钢琴师》（1960） 《朱尔和吉姆》（1961） 《阿黛尔·雨果的故事》（1975） 《最后一班地铁》（1980） 《最后一班地铁》剧照 让-吕克·戈达尔（1930—） 代表作品： 《筋疲力尽》（1959） 《疯狂的比埃洛》（1965） 《我略知她一二》（1966） 《中国姑娘》（1967） 《芳名卡门》（1983） 《新浪潮》（1990） 四、法国左岸派电影 1．“左岸派”在创作上的主要特征 ■主题：记忆、遗忘、想象、潜意识 ■剪辑：取消间歇法、位置颠倒、循环剪辑 音响：纯音乐 表演：舞台演员、拉开艺术和生活的距离 摄影：讲究画面、构图、布光等效果 2、左岸派电影主要导演及其作品 阿仑·雷乃（1922- ） 代表作品： 《夜与雾》（1954） 《广岛之恋》（1959） 《去年在马里昂巴德》（1961） 《莫瑞尔》（1963） 《我的美国舅舅》（1974） 玛格丽特·杜拉斯（1914-1996） 代表作品： 《广岛之恋》（1959，编剧） 《长别离》（1961，编剧） 《印度之歌》（1975） 五．《四百下》赏析 卡罗斯和SEDIF公司联合出品 国家：法国 年份：1959年 导演?：弗朗索瓦· 特吕弗? 主演?：让-皮埃尔·梅尔维尔???? 克莱尔·莫的艾????? 阿尔贝特·雷米? 片 名：《广岛之恋》 年 代：1959 地 区：日本/ 法国 片 长： 90 min 导 演：阿仑· 雷乃 Alain Resnais 编 剧：玛格丽特·杜拉斯 Marguerite Duras 主要演员：埃曼纽埃尔·莉瓦 冈田英次?? 第六章 德国新电影运动 一、德国新电影的诞生背景 战后德国电影受美国好莱坞电影影响，商业色彩过于浓重，影片题材狭窄到了令人难以容忍的程度。 60年代初，不仅德国送往威尼斯国际电影节参赛的5部影片全部被退回，而且“德国电影奖”评委会也竟然找不到一部影片可以授予“最佳影片”和“最佳导演”奖。 《奥伯豪森宣言》内容 “我们声明，我们的要求是要创立新的德国故事片。这种新电影需要各种新自由，那就是新电影需要各种新自由，那就是从陈规旧习中摆脱出来的自由，从商业伙伴的影响下摆脱出来的自由和从利益集团的束缚中摆脱出来的自由……旧电影已经灭亡。我们寄希望于新电影。” 二、德国新电影学派的四大导演 1、维姆·文德斯 《爱丽丝漫游城市》（1974年） 《错误的举动》（1975年） 《公路之王》（1976年） 《美国朋友》（1977年） 《德克萨斯州的巴黎》（1983年） 《柏林苍穹下》（1987年） 《咫