《翻译家萧乾》.pptVIP

* 萧乾 中文名 萧乾 出生日期 1910年1月27日 国籍 中国 逝世日期 1999年2月11日 民族 蒙古族 职业 翻译家 现代作家记者 出生地 北京 毕业院校 燕京大学新闻系 代表作品 《篱下集》《梦之谷》《人生采访》等 一.萧乾简介 初涉翻译：与翻译的一次美丽邂逅 　　尽管萧乾早年对翻译的态度是敬而远之，但若说他与翻译形同陌路也不确切。早在20世纪30年代初期，当萧乾还在辅仁大学英文系读书时，就曾将田汉的《湖上的悲剧》、郭沫若的《王昭君》以及熊佛西的《艺术家》三个中国现代文学剧本翻译成英文，发表在《辅仁学报》上。 1961年，萧乾在被打成右派，接受了三年的农场“监督劳动”后(1958年-1961年)，被调到人民文学出版社编译所工作。期间，他翻译了加拿大作家里柯克的讽刺小说《里柯克小品选》。由于当时还戴着右派帽子，人民文学出版社1963年出版该书时萧乾用的署名是笔名“佟荔”。 与翻译再次结缘：无奈的选择 与翻译的美丽结局：最后的爱情诗 　　 如果说萧乾30年代与翻译的邂逅，以及20世纪五六十年代被迫与翻译的结缘都是他人或历史“强加给他”的话，那么他与乔伊斯的《尤利西斯》的结缘却是一个马拉松式的浪漫爱情故事。 萧乾与妻子文洁若 萧乾在回忆录中谈到自己的翻译时，说他的翻译多是“凭一时兴趣偶一为之的”。因而“每当人赐我以‘翻译家’这一头衔时，我就感到惭愧”。《尤利西斯》这一巨著的翻译将使萧乾在中国文学翻译史上占有一席之地，使他无愧于“翻译家”这一称号。 　　而且，这部伟大的译作也是他留给世界，留给与其相濡以沫近半个世纪的妻子的一份最珍贵的礼物。 翻译风格 译书应表现原作的风格。翻译的风格不同于一般的作品风格，它关注的是在对原文分析的基础上，使译文风格适应于原文风格。这样才可能做到“雅”。“我译什么不用自己的style,而尽量表现原作的style。这是我很着重的一点。故莎剧中我尽量使用孩子语言，而译Fielding时，有时又不能不文绉绉” 翻译方法 他主张“不要硬译”，译文要合乎中文语法。我们讲忠实，是忠实于精神，绝不仅是文字本身。只忠实于原文有时会闹出笑话的。在翻译小说，戏剧等作品时，首先应该掌握原文的内涵”。体现了“达”。 比如《好兵帅克》英译本中多次出现sir这个单词。他没有硬译为“先生”，而是译为‘报告长官’气氛活跃纸上，做到忠实于原作的精神，而不是死扣字眼的”硬译“ I wont have her bastard of a nephew ruin my son. A counter-jumpers son. Selling tapes in my cousin, Peter Paul MSwineys. Not likely “我绝不能听任她那个杂种侄子毁掉我儿子。他爹是个站柜台的，在我表弟彼得·保罗·麦克斯威尼的店里卖棉线带。我决不让他得逞。” （不要硬译） I feel you would need one more for Hamlet. Seven is dear to the mystic mind. The shining seven W. B. calls them. 倘若是写《哈姆莱特》的话，我觉得你还需要再添上一个人物。对神秘主义者来说，七是个可贵的数字。威·巴把它叫作灿烂的七。 译文欣赏（忠于原文） 翻译书目 好兵帅克（长篇小说）匈牙利哈谢克著，1956，人文、作家 大伟人江奈生·魏尔德传（长篇小说）美国菲尔丁著，1956，作家 莎士比亚戏剧故事集 英国兰姆姐弟著，1956，中青 里柯克小品选 加拿大里柯克著，1963，人文 屠场（长篇小说）美国辛克莱著，与张梦麟等合译，1979人文 第二次世界大战（上下册）法国亨利·米歇尔，九仞译，与于干合校，1980，商务 战争风云（第2卷，长篇小说）美国赫尔曼·沃克著，与茅于美等合译，1979，人文 培尔·金特（诗剧）挪威易卜生著，1983，四川人民 弃儿汤姆·琼斯的历史（上下册，长篇小说）英国菲尔丁著，与李从濞合译，1984 *