《古代汉语(下)四种基本句式推出近体诗基本格式的方法_》.ppt

下面介绍一种据四种基本句式推出近体诗基本格式的方法：我们在前面把五言“二二一”和七言“二二二一”平仄交替的平声收尾句称为A式句，仄声收尾句称为b式句；把五言“二一二”和七言“二二一二”平仄交替的平声收尾句称为B式句，仄声收尾句称为a式句。用这四种基本句式分别作首句，再按“每联不同字母相配，一大配一小；两联同字母相粘，一大粘一小；首句入韵全用大，一A配一B。”进行推断，可得任何一首近体诗的平仄基本格式。 例如： 平平仄仄平（A） 平平仄仄平平仄（b） 仄仄仄平平（B） 仄仄平平仄仄平（A） 仄仄平平仄（b） 仄仄平平平仄仄（a） 平平仄仄平（A） 平平仄仄仄平平（B） 平平平仄仄（a） 平平仄仄平平仄（b）  仄仄仄平平（B） 仄仄平平仄仄平（A） 仄仄平平仄（b） 仄仄平平平仄仄（a） 平平仄仄平（A） 平平仄仄仄平平（B） 要推出一首具体的近体诗所用的基本格式，只要看首句的第二字和最后一字的平仄，先确定首句的句式，再据上面的方法就可以推出。 例如： 《行宫》元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 能判断出首句是仄起平收的五言B式句，故全首绝句诗平仄基本格式为： 仄仄仄平平 （B） 平平仄仄平 （A） 平平平仄仄 （a） 仄仄仄平平 （B） 《登池州九峰楼寄张祜》杜牧 百感中来不自由， 角声孤起夕阳楼。 碧山终日思无尽， 芳草何年恨即休。 睫在眼前长不见， 道非身外更何求。 谁人得似张公子， 千首诗轻万户侯。 能判断出首句是仄起平收的七言A式句，故全首律诗平仄基本格式为： 仄仄平平仄仄平（A），平平仄仄仄平平（B）。 平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）。 仄仄平平平仄仄（a），平平仄仄仄平平（B）。 平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）。 《赠苏味道》杜审言 北地寒应苦， 南庭戍不归。 边声乱羌笛， 朔气卷戎衣。 雨雪关山暗， 风霜草木稀。 胡兵战欲尽， 汉卒尚重围。 云净妖星落， 秋高塞马肥。 据鞍雄剑动， 摇笔羽书飞。 舆驾还京邑， 朋游满帝畿。 方期末献凯， 歌舞共春晖。 能判断出首句是仄起仄收的五言b式句，故全首排律诗平仄基本格式为： 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 仄仄平平仄（b）， 平平仄仄平（A）。 平平平仄仄（a）， 仄仄仄平平（B）。 不符合“平仄相对”的规则的，叫“失对”，不符合“平仄相粘”的规则的，叫“失粘”。“失对”在唐诗中很罕见，“失粘”在唐诗中稍有一些。 “失对”和“失粘”，在五言诗中实际上是就第二字而言，在七言诗中实际上是就第二字和第四字而言。 例如： 温庭筠《春日》“楚宫云影薄，台城心赏违。”这一联诗实际平仄为“仄平平仄仄，平平平仄平”，出句和对句的第二字都为平声，失对了。 王维《使至塞上》“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。”这两联诗实际平仄为“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。”上联的对句第二字“国”为仄声，下联的出句第二字“蓬”却是平声失粘了。 除了讲究粘对外，近体诗还要避免孤平、三平调和三仄调，讲究拗救。??? 孤平：是就A式句而言的，指平起平收的五言句中第一字、仄起平收的七言句中第三字必须是平声，否则叫犯孤平。具体说“平平仄仄平”不能变为“仄平仄仄平”，“仄仄平平仄仄平”不能变为“仄仄仄平仄仄平”。其之所以称为孤平，是因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字。孤平是近体诗的大忌。 例如： 戴叔伦《送友人东归》中“出关送故人”，李颀《野老曝背》中“百岁老翁不种田”，都是犯孤平的诗句。 三平调和三仄调：指一句诗的最后三个字连用三个平声或三个仄声。由于近体诗的句末三字是两个节奏，声律上必须有变化，连用三个平声或三个仄声就显得平板而不和谐，故避忌三平调和三仄调。 例如： 韦应物《路逢崔元二侍御避马见招以诗见赠》中“相问良殷勤”，李商隐《偶题二首》中