影视视听语言学习课件.ppt

一部故事片一般约由400—800个镜头组成，多达1000多个，也有极个别只用10多个镜头。现场拍摄的镜头数和长度，与最后完成片的镜头数和长度并不一致。在剪辑过程中，也可能将一个镜头剪断、穿插组接而变成两个、三个或更多的镜头。 * 二、长镜头含义 长镜头是一种相对的说法，不是一种精确的镜头形式名称。它带有强烈的理论色彩，却没有明确的定义——以多长时间的镜头来规定为长镜头尚无确切的说法。 与蒙太奇相对，所谓“长镜头”是指在一个镜头里不间断的表现一个事件或一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。 * 长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。 巴赞比较了电影与文学、戏剧、绘画等各种艺术的异同，得出的结论是：电影和任何其他艺术相比都更接近生活，更贴近现实，因而纪实性是电影的“第一本性”，“电影是现实的渐近线”。巴赞认为，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活并非是戏剧性地环环相扣、按照起承转合的规律被安排好的，生活往往是由一些松散的、分清轻重主次的事件串联起来的。因而，巴赞的纪实美学反对以好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾 * 向。巴赞提出了与蒙太奇美学截然相反的场面调度的理论，主张运用“景深镜头”和“长时间镜头”，不切割完整的时间和空间，“尊重感性的真实空间和时间”，同时也尊重观众的选择和思考的全力，避免蒙太奇手法营造的强制性、单义性、封闭性和倾向性的主观世界，展现出开放式的、可选择的、含义多样性的客观世界。新浪潮电影大量运用不间断的长镜头和移动摄影，成为其纪实美学的一大特点。代表作主要有戈达尔 《筋疲力尽》、特吕弗 《四百下》等。 * 长镜头最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。 蒙太奇→表现→引导去看 长镜头→再现→自主选看 * 三、长镜头分类 按照拍摄方法来划分，可以分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种类型。 按照长镜头形式体现的美学表现划分为三种类型：以记录事件和场景过程的纪录式长镜头；呈现场景戏剧性的叙事性长镜头；表现时间过程和场景状态的时间长镜头。 * 第四节 场面调度 含义 意义 分类 * 伦勃朗式布光（三角光） 依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同。 * 三、光线在影视作品中的作用 曝光作用（准确还原） 造型作用（质感、立体感、空间感等） 构图作用（明暗对比，均衡） 戏剧作用（描写渲染环境，表现人物的心境，塑造刻画人物，表现主题，表现独到的生命体验，作为叙事主体与核心等） * 四、影视创作中的照明处理 总的照明风格 具体人物的照明处理 具体场景的照明处理 * 【总的照明风格】 根据影片的风格确定照明的风格 纪实风格 多用自然光、阳光、天空光（如果是室内，多能找到光源）；多用散射光即软光；如果用三点布光，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显；场景中的主光方向应与场景内光源的方向大致一致，室外是阳光，室内是室内发光的灯具。 表现主义风格 在用光上没有一定之规。可以生活化，也可绚丽夸张。 商业片 布光应使被摄主体清晰可见；使被摄主体具有形式上的美感；使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价；使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。 * 第六节 角度 角度的含义 角度的划分及造型特点 角度的功能 决定角度的因素 * 一、角度的含义 角度在制作上称之为摄影角度、镜头角度、拍摄角度和机位高度、机位角度。在理论上又称之为摄影机拍摄时的视点。 拍摄角度决定的三种关系：拍摄距离关系（画面透视关系）、拍摄方向关系（画面背景关系）、拍摄高度关系。这是角度自身的三位一体关系构成。 * 二、角度的划分及造型特点 从摄影机的位置即人的视线基点来划分，可分为三种角度：平角度（平摄）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍） 从被摄主体与摄影机的位置关系来划分，可分为：正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度。 * 【平角度】 定义：摄影机处于与人眼相等的高度拍摄所获得的角度。 造型特点：平实、细腻、唯美，镜头语汇比较写实或者比较浪漫，以塑造人物为主。 代表作：《东京物语》 * 【仰角度】 定义：摄影机处于人眼视线以下，低于被摄对象的位置。 造型特点：带有创作者强烈