朱莉8226泰莫电影中魔幻现实主义.docVIP

朱莉8226泰莫电影中魔幻现实主义 　　[摘要] 朱丽#8226;泰莫的电影带有鲜明的个人风格，具有“魔幻现实主义电影”的特质。在以现实主义的主题作为影片内核的同时，更将各种艺术形式融入到其影片的形式中，不仅戏剧中的舞台站位、装饰感极强的场景设计等常被借用至电影中，极富冲击力的动画和特效也增强了魔幻效果。 　　[关键词] 朱丽#8226;泰莫 魔幻现实主义 戏剧元素 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.14.004 　　 　　严格来说，朱莉#8226;泰莫（Julie Taymor）不属于主流媒体关注的好莱坞导演。相比较而言，作为舞台剧导演的朱莉#8226;泰莫要更知名一些。1999年至今，泰莫的电影作品共有四部，分别是《提图斯》、《弗里达》、《纵横宇宙》和《暴风雨》。作为莎士比亚的忠实粉丝，泰莫的四部电影中有两部均改编自莎士比亚的作品。实际上在朱莉#8226;泰莫的作品中，除了戏剧之外我们还能看到多个艺术门类对她的深刻影响，各种艺术形式常常被泰莫自如地融合到电影之中。 　　朱莉#8226;泰莫的电影作品具有深刻而独特的个人风格，有一个标签可以十分恰当地概括这种风格，就是“魔幻现实主义”。魔幻现实主义电影秉承了魔幻现实主义文学的精神，其主要艺术特点总结起来是大致相同的：“执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观、详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇、怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。”①也就是说，魔幻现实主义作品，艺术手法是“魔幻”的，其本质还是现实主义的。泰莫的电影作品在视听风格上都有着欧美现代派的多种艺术手法，而其主题内容上却都属于现实主义的范畴。这使得她的电影非常具有视觉冲击力，服装场景等的设计极尽想象力，同时没有迷失在极度风格化的画面中，而是在恰当的限度里突出了主题，丰满了影片的故事主线，表达了自己对于现实世界的审慎思考。 　　一、现实主义内核 　　现实主义作为一种创作方法，其基本原则是：以生活本身的形式，如实地反映生活;真实地再现人物与环境的辩证关系;通过典型化，揭示生活现象的本质。②依此比照，无疑朱莉#8226;泰莫的影片内核是现实主义的，泰莫的影片自始至终没有脱离过真实世界的历史背景。《纵横宇宙》的背景是20世纪60年代的美国，《弗里达》根据西班牙女画家的真实传记改编，《提图斯》改编自莎士比亚戏剧，而莎士比亚的创作本就被归于广义的现实主义创作。与此同时，朱莉#8226;泰莫电影作品内容的选择和主题的确立也反映了她对现实生活和社会的思考。 　　1、对女性自我意识的关注 　　作为一名女性导演，朱莉#8226;泰莫自然地流露出对女性自我意识的关注。首先在她的电影中，常会有多个女性形象出现。在《纵横宇宙》和《弗里达》中，都有三个以上性格鲜明的女性人物，令人印象深刻。这不仅仅是剧情的需要，更重要的是朱莉#8226;泰莫跳出好莱坞传统的单一完美女主角模式，呈现给观众更复杂多样的女性生存状态。在《纵横宇宙》中，主线是男主角裘德和女主角露西的爱情发展，但除女主角露西之外，导演还添加了几条副线，其中就有两位性格十分鲜明的女配角――西迪和普鲁登丝。西迪是摇滚乐队主唱，成熟豪放不拘小节，同时也火辣直接。她一度抛弃了乐队团体，却终又为艺术的追求而回归。普鲁登丝是一位双性恋者，她的生活更像一个流浪者，潇洒多情，敢爱敢恨。她刚还为失恋伤透了心，转眼又欢快地在疯狂马戏团里翩翩起舞。导演在影片中尊重每一位女性角色的生活方式，给予极大的宽容和理解。 　　2、对政治问题的关注 　　对于女权主义者来说，父权制也包括男性在政治中的统治地位，那么女性参与政治，无疑也是对父权制下男女角色分工的一种挑战。泰莫三部影片和政治话题密不可分，也许这一点绝不仅仅是巧合。这可以充分说明除了女性自我意识外，政治是泰莫的另一个个人关注点。《纵横宇宙》中女主角在20世纪60年代的美国加入了轰轰烈烈反战潮流，表达和实现自我意志。而《弗里达》中鲜明地提及了弗里达的政治立场，她参与马克思主义者的聚会，支持迭戈的政治信仰，弗里达对政治的激情在片中没有被大肆渲染，却弥漫在她的日常生活的每一处，包括那间挂着毛泽东肖像的卧室。而在《提图斯》中，女王塔莫拉一直在将政治权力作为自己复仇的有力工具。毫无疑问，泰莫强调女性对于政治的参与和作用。在某种程度上甚至可以说，政治成为凸显泰莫电影中女性自我的手段。在对政治的参与中，女性明确、实质地彰显自我的政治主张，也就在这个过程中宣扬了自我。 　　二、魔幻主义表壳 　　如果说朱莉#8226;泰莫电影中流露出的主题内核仍有可能是在观影者的经验之中，