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让贵州声音响彻世界
让贵州声音响彻世界
发现生活中的美,是艺术家的天职。纵观古今,各类艺术都有它传承、积淀和发展的规律。琢璞成玉,巧匠为之。中国音协理事、贵州省文联副主席、贵州省音乐家协会主席崔文玉先生,就是能够用独特的眼光关注民族民间音乐的专家。他始终站在世界音乐的高度来创作具有贵州文化特性的音乐,将民族文化与现代作曲技法相结合,创作了一批具有较大影响力的作品:《贵州风情》、《王母颂歌》、《高原,我的家》、《端节》、《山曲》、《韵》、《第一钢琴奏鸣曲》等。对于生活在城市早已厌倦了无病呻吟、靡靡之音的我们来说,崔老师的音乐无疑如一股清新淳朴之风扑面而来,勾起无限遐想。沉浸在他的音乐中,会有一种潜伏在心灵深处的贵州情感被唤醒。
扬琴飘飘送乐来
50年代出生的崔文玉,在他中学时代经历了那场史无前例的动乱,在极“左”思潮泛滥下,其出身被错划为资本家,他自己也被贴上了“黑标签”,备受冷眼歧视,体尝了世态炎凉。在那种物质和精神都极度贫乏的时代,一件特殊的乐器――扬琴,为他拉开了一个崭新的音乐世界。这架扬琴给了他巨大的精神慰藉,让他能乐观面对生活……在贵州黔南偏僻的山区,崔文玉做过知青,吃了不少苦。一次偶然的机会,他被发现并吸收到黔南州歌舞团当乐队队员。1978年,恢复高考后,崔文玉更是刻苦努力,到四川音乐学院进修理论作曲专业,师从高为杰教授。他深感学习的良机来之不易,自己的文化和专业基础薄弱,所以学习十分勤奋刻苦,1982年他以优异的成绩毕业于进修班。高为杰教授曾说:“无论从音乐素质和实际创作才能,崔文玉都不亚于其他本科毕业的学生,其创作才能尤为突出,而且为人不俗,人品不错,是我最喜欢的学生之一。”由此可以看出崔文玉在学习上的拼搏精神。艰苦的经历在崔老师的记忆里留下了深深的印痕,成为一种潜意识、一种内在感情的浓缩体,它默默地储藏着。到进行创作时,这种感情便自然地流露和迸发了出来,激起灿烂的火花。1983年,贵州产生了第一个在全国获奖的民族管弦乐作品――《端节》,崔文玉凭借这首作品获得了全国第三届音乐作品三等奖。对于崔文玉、对于贵州音乐,这无疑都是一次不小的鼓励。1987年,崔文玉凭一曲《第一钢琴奏鸣曲》真正走入了乐坛,成为贵州乐坛、全国乐坛,甚至世界乐坛都不可忽视的声音。《第一钢琴奏鸣曲》获得了“上海国际音乐比赛――中国风格钢琴作品创作及演奏”三等奖。这是一次高水平的比赛,是中国第一次举办的国际音乐创作比赛,也是世界上第一次举办的以一国艺术风格进行创作的多国音乐比赛,在我国对外交流中是一个创举。它受到世界各国的广泛关注与热情支持,来自中、美、苏、日、澳、加、港等12国的143名作曲家、181部作品报名参赛。评委会由国际上有声望的10多位中外著名音乐家组成。在高手如林的国际竞赛中取得这样的成绩,崔文玉的实力当之无愧。最近,崔文玉又有了新作品:《王母颂歌》(管弦乐队与女声独唱),此曲深情、激越、气势恢弘、张力十足,充满了贵州民族音乐元素。由此可见,在他创作的具有贵州文化风格的一系列作品中,都是以独特的艺术风格和创新意识,贵州高原人文内涵的文化底蕴为其创作思想来追求的。
“新潮派”中的贵州声音
作为著名的作曲家,崔文玉创作了贵州省第一个在全国获奖的民族管弦乐作品――《端节》,并以一系列作品将“山坳坳”里的贵州现代音乐带到了全国甚至世界的舞台上,最终成为现代音乐“新潮派”的贵州代表。
现代音乐从历史上看,是指西方欧美20世纪以来的音乐。从音乐上看,现代音乐不同于20世纪之前的以调性音乐为特点的共性技法,而是具有调性、泛调性甚至无调性等多元化的个性音乐技法。崔文玉在一次采访中说到:“对20世纪以来近现代音乐的了解、认识和熟悉,全国各大音乐学院学作曲的学生,便在他们的作品中开始尝试运用现代音乐技法,当这些技法和中国民族民间音乐相结合,便产生了一种新的音乐效果。” 这一全国性的音乐现象使得音乐界多了一个新的名词:新潮派。崔文玉也创作了他的一系列探索性作品:民族管弦乐《端节》,为交响乐队创作的《山曲》,民乐四重奏《韵》等。1985年,在武汉音乐学院举办的“全国中青年作曲家新作交流会”上,在这属于“新潮派”的盛会里,受到大会邀请的贵州作曲家是崔文玉,而在其中的还有如今活跃在中国乐坛乃至世界乐坛的谭盾、瞿小松等音乐界大师。在新潮派中,贵州发出了自己的声音。在谈到近现代中国音乐创作在技法上所走之路时,崔文玉指出,一部西方音乐史的历程,也可以说是一部西方音乐技法演变的历史。1910年左右,无调性音乐开始出现,被称为“十二音”。之后出现了多元化的状态,技法上调性、无调性、多调性、泛调性等各种音乐形态都出现了。我们应该借鉴现代音乐发展的技法,创造出具有中国本民族特色的新型音乐作品。
崔文玉说:“作
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