莎士比亚喜剧《第十二夜》的丑角解读.docVIP

莎士比亚喜剧《第十二夜》的丑角解读 【摘要】《第十二夜》是莎士比亚十六世纪九十年代的浪漫喜剧之一，这部作品以浪漫爱情婚姻为主，充满了作者的早期理想。故事发生在第十二夜———圣诞节的最后一夜，这是一个大众狂欢的节日，《第十二夜》 是一部充溢着狂欢化色彩的喜剧。本文对《第十二夜》的丑角进行了研究。 【关键词】《第十二夜》；莎士比亚；丑角 在莎士比亚的喜剧，《第十二夜》中，奥丽维娅作为一位高贵的伯爵小姐，自有其学识与修养。莎翁喜剧中的女主角们也都是集智慧与美貌于一身的。奥丽维娅生的美丽，美得让人不敢仰视。连公爵也被她的风采所深深折服，赞叹她是降临凡间的天神。 当西巴斯辛初次遇见奥丽维娅，便“滋味莫难名，不识其中奥妙”。 拥有这般让人迷眩的美貌，若是生的性呆一些，怕只能是红颜薄命了。偏奥丽维娅却生的一副聪明头脑，注定不凡。 当薇奥拉扮作的侍童西萨里奥来访时，她蒙上面纱与侍女扮的一样，只为了试试来者的斤两，将其捉弄一番。而当西萨里奥离去时，她既怕他再来为公爵求爱，又怕他放弃了以后再不能相见，心中纠结之时，心生一计，差管家将自己的戒指送去，装作是西萨里奥硬要留下给她的，如此一来，既保留了面子，又让西萨里奥可以明白她的心事。足见奥丽维娅是个聪慧过人的女子。奥丽维娅不仅聪明，而且学识不凡。且她操持家务,指挥仆人也是井井有条，是一个贤良淑德的好主人。 美丽的女子大多爱被恭维，可是奥丽维娅不爱。当西萨里奥说要继续恭维她的言辞时，她却让他捡重要的话说，将那些恭维话面了去。可见奥丽维娅并非一个爱慕虚荣，喜欢甜言蜜语的庸俗女子，而正是这种不慕虚荣的品质，才让她坚定不移的拒绝了公爵的求爱，去寻求自己真心爱慕的人。 一、给人以精神享受——小丑费斯特 历来喜剧都倾向于讽刺,以下层人民为描写对象,通过滑稽可笑的手法达到讽刺的效果,起到一种娱乐的作用。因此,喜剧最初是一种闹剧。闹剧没有什么东西可以给观众留下内在的感染力,大多是以夸张和插科打诨来引起观众的笑声。随着喜剧作为一种艺术创作的出现特别是经莎士比亚之手,大胆突破了以往传统,把歌颂放在首位,而辅之以温和的讽刺,为喜剧奠定了乐观开朗的基调,从而区别于以往喜剧,开创了欢快喜剧的先河。莎士比亚的喜剧中一般都有积极向上的人物性格,诗意盎然的戏剧语言,动人的爱情故事,令人捧腹大笑的插科打诨,但莎剧受到较高评价不仅在于此,更主要的原因在于他通过喜剧这种艺术形式宣扬了人文主义的生活理想,倡导个性解放和爱情自由。这就使莎士比亚的喜剧蕴含了更深刻的内涵。其中丑角在作品中成为作者的传声筒,在剧中是关键性人物,丑角除了起娱乐作用外,他自身还具有更深层的内涵。这要追溯到丑角的来源。 丑角通过狂欢放纵的方式再现了人民大众本真的生命价值,在日后的喜剧中自然的站到了平民大众的一边,他以通过逗人发笑来战胜现实的严肃与恐惧。于是丑角可以被认为是先知先觉的人物,能够以自身所具有的独特眼光和过人智慧看透事物存在的原因及不合理性,并能够以幽默和包容的胸怀笑看一切。因此丑角的笑和丑角引发的笑是有着丰富内涵的笑,代表着个体与集体在和谐一致的自由基础上的极度欢乐。丑角天生所具有的这种乐天精神和无所畏惧的个人意志被莎士比亚所吸取,使丑角在莎剧中起着特殊的作用,成为他的代言人。浪漫喜剧《第十二夜》中的小丑费斯特便属于这一类,他不同于马伏里奥这一类丑角,是具有睿智精神和卓越胆识的真正小丑。他始终以机智的语言和幽默的动作为观众带来欢笑,但笑声背后投射出丑角智慧的光芒和体现出敢于揭露常人所不敢的勇气和精神。而马伏里奥则成为正面角色的反衬,是作者讽刺的一类丑角。他之所以成为被嘲讽的喜剧人物,是因为他表里不一,内心隐藏着出人头地有朝一日向上爬的野心,与外表呈现出的清教徒式的生活背道而驰。他被女仆人玛利娅看透后步入设计好的圈套,因此成为众人嘲笑的对象。观众的笑声不同于前一类小丑引发的单纯的愉悦笑声,笑声背后带有对马伏里奥肮脏灵魂的鄙视。他与剧中费斯特小丑和女主角构成鲜明对比,他那只重地位财富的婚姻观衬托出女主人公的真挚感情和对爱情的美好追求。《第十二夜》作为莎士比亚浪漫喜剧的杰出代表,也是喜剧艺术的集大成者,幽默的语言和插科打诨通过小丑表现出来。小丑为人们带来的欢乐同时也使我们重新认识丑角,重新定位丑角,恢复丑角这一角色应具有的本来面目。丑角滑稽的动作、幽默机智的语言引人发笑,但这种笑应该给人以美感、令人深思,给人以精神享受。这对于观众的身心甚至整个社会都有净化的作用。 二、作为野心家的马伏里奥 第二幕第五场中，在花园里马伏里奥的自我表演，是他隐秘的内心欲望的总爆发。在四下无人的时候，马伏里奥终于让我们看见隐藏在他心底最深处的欲望到底是什么，也让我们清楚了是什么原因让马伏里奥在除了奥丽维娅之外的任何人面前，都表现出一副盛气凌人、不可一世的架子。他的自命不凡源于他痴心妄