钢琴曲《二泉映月》的演释问题-音乐学;钢琴演奏与教学研究专业论文.docxVIP

Abstract The piano work er quan ying yue is a femous work of the musician abing .The work at abing in losed his sight for living to produce.This work which give rise to importent influence in the world,which become the 21century classic music.SO ,er quan ying yue is a excellent music. yan shiis a new word in music world ,usually say play pertorment and explain.  This text probe into the yan shi yun jing, yan shi yi shu and ji qiao, yan shi feng ge ,shi jie rong he , duo yuan yi ti of the music er quan ying yue .In the all, to a design for er quan ying yue .Finally ,try to find out a way to practic----theory----practic. Key words :explain music ,word of music,explain and skill, explain style,the project of explain ２ 序 言 由钢琴家、作曲家储望华先生根据我国杰出的民间音乐家华彦钧（又名阿炳）的同 名二胡曲改编而成的钢琴曲《二泉映月》，是一首优秀的中国钢琴作品。是许多中国钢 琴家音乐会上经常演奏并获得听众好评的钢琴曲。而原二胡曲《二泉映月》是华彦钧双 目失明后自创自演，专门在流浪街头卖艺时演奏的。这首在特殊语境下形成的器乐曲不 仅具有独特的中国风格而且在艺术上取得了很高的成就，成为 20 世纪华人音乐经典， 从而引起了国内外音乐学界的广泛关注。随着日本著名指挥家小泽征尔说：“听《二泉 映月》要跪着听。”①这句让人震惊的“人文话语”，将这种关注推向了极至。与此同时， 在我国音乐表演界，有关怎样演释《二泉映月》（包括原二胡以及钢琴、弦乐、独唱等 改编曲）也成为一个经久探讨的热门课题。作为钢琴表演专业的研究生，本人也选择了 《二泉映月》作为音乐会的曲目之一。本文的目的就是通过这一曲目的演奏实践，探讨 钢琴作品演释的一些基本问题。 演奏一首钢琴作品会遇到什么问题？我们都应该认真地反思。因为过去我们已经演 奏过许多作品，都是：首先面对乐谱版本，正确无误地读谱，注意指法、速度、力度等 各种标记；其次针对乐谱上各种音乐织体声部（旋律、音阶、双音、和弦、琶音、断奏、 连奏、颤音、震音、装饰音等）用适当的方法从头到尾顺畅演奏即已初步完成。然而， 著名钢琴家安东·鲁宾斯坦说了一句格言：“大家都会弹奏，然而会表演的人却很少。” ②这句话明确指出弹奏与表演是不尽相同的。进入表演阶段必须面对听众，面对表演现 场，涉及到情感的投入、与听众交流、表演心理、表演风格等诸多问题。然而钢琴演释 ① 引自[法]多米尼克·夏代尔《音乐人生》，安徽教育出版社 2005 年。 ② 引自涅高兹《论钢琴表演艺术》，人民音乐出版社，1981 年。 ３ 所遇到的问题并非只有演奏、表演两个方面的问题。当代钢琴家海恩里希·诺伊豪斯又 说了另一句名言：“大家都会演奏，但却很少有人会解释。”① 此语与鲁宾斯坦所言相似， 只有一词之差，却明显地表现出“一语激起千层浪”。的确如此，近年来，“当代解释学” 已经渗透到了音乐表演学界。中央音乐学院张前教授明确地指出：“正确的作品解释是 音乐表演创造的基础。” ②而早些时期，国外许多著名钢琴家如霍洛维兹、鲁宾斯坦、 吉列尔斯等都“提出了最有意义的诠释思想。③” 霍洛维兹认为：“音乐在音符的后面 而不是音符下面。”④ 我国钢琴家赵晓生说的更清楚：“谱面上的东西可能一目了然，但 是谱背后的东西却深不可测。” ⑤2001 年波兰《萧邦年鉴》第 24-25 分册中，钢琴家雷 吉娜·斯门江卡进一步指出：“阐释不能只建立在钢琴技术和本能的基础上。” ⑥俄国国 立莫斯科师范大学音乐学院钢琴系主任，根·莫·齐平教授更明确指出：“‘诠释作品’ 与‘照谱弹奏’二者之间的差异是很明显的，而且存在着原则性区别。”⑦ 从以上钢琴 家、音乐家的话语中，明确地告诉我们钢琴演释不仅涉及到演奏表演问题，而且涉及到 理解“诠释”等问题。 其实，近年来“演释”一词在我