画道初醒--谈我的枯树创作-美术学专业论文.docxVIP

南京艺术学院硕士学位论文 南京艺术学院硕士学位论文 第二章 第二章 枯树写生 PAGE PAGE 10 PAGE PAGE 13 第一章 感受枯树 以前我的画多是从别人的画中求得，例如喜欢这个人的构图，又喜欢那个人的肌理效果， 就将两者拼凑在一起，那样的画面让人看了多少有点不伦不类的感觉。对于如何画出自己的 生活感受这一问题，我却没有怎么思考过。然而，“心所生，意所至，技法便如气所到，自然 而然地吐纳”1这句话，使我有了认真思考的起点。随着创作实践的学习积累，我越来越体会 到创作必须尊重感受的必要性与可贵性：有了深刻的感受，才能激发画者强烈地想说心里的 话，于是画的真情实感才能徐徐而出。 记得两年前略有寒意的一个冬日傍晚，当我走在江心洲的田野间，不经意抬头发现路边 的枯树上竟有一只鸟巢。不知为何，我的心中涌出了感动：这鸟窝一定曾在枝叶繁茂的季节 里孕育过新的生命，如今虽鸟去巢空，生命的余温似乎仍在。想到这里再看枯树，顿觉枯树 倍加可爱，树叶虽掉但生命力仍顽强。你看，她还在默默地守护着鸟巢，等待着鸟儿的再次 归来呢！来年春天当枯树再成绿树，她将继续为鸟儿遮风挡雨。想到这里，我不免对枯树充 满了敬意，禁不住驻足观望。 于是，美的画面好像在眼前展开。纵横交错，曲折硬朗的枯枝被生命力挺出而舞的生动 姿态四散地伸向天空，组成了无数美妙的线条。其间那如堡垒般坚固的鸟巢，与周围树枝的 关系犹如线与点的配合而跃动出美的节律。啊，此时如果鸟巢里能有几只灵动、稚嫩的小鸟， 不正能为这美的节律奏响生机与活力的交响曲吗？这种线与点，静与动，枯与生的灵动对比 着实让我感动了一番。我要用画笔记录下这份感动！ 回来后我怀着激动的心情画了一些稿子，决定将冬天里的枯树、鸟巢、雏鸟作为我的创 作题材。然而，当我把画稿拿给别人看时却不止一次听到这样的质疑：冬天枯树上的鸟巢里 怎么可能会有雏鸟呢？这一问，我还真有点楞了。是的，鸟儿一般在五、六月繁殖，那是枝 繁叶茂的夏天与初生雏鸟共同奏响的大自然生命之合声。冬天的枯树和空留的鸟巢与绿叶中 初生的雏鸟正好是相反的季节之景，我能那样去画吗？由之产生的怀疑不免使我有所却步。 带着那份踌躇我思考了一段时间，以为有时画者需要对其所反映的客观物象作必要的夸 大或缩小，增添或删除，以便更充分地体现自己独特的审美和情趣。我作为画者，只要合乎 我的画理，符合我画面的要素就姑且先大胆取舍。这种取舍之理，好比八大山人只画一条活 泼生动的鱼在纸上，别无他物，却无人质疑他的合理性而要求他平添满幅江水。叶子既然不 在我画面理想的秩序中，那就考虑舍弃吧。于是我还想，当生活中的感受与联想演化成视觉 要素的点线面甚至有可能产生出表现技巧时，那是一种非常珍贵的东西在开始闪亮我的灵光。 1 孔六庆．画之道——创作与学术的互动[M]．南京：江苏美术出版社，2007．8 所处的此种时机，正是爆发艺术创造的可能性出现之始。此外，我认为艺术构思之要领：作 为画者，可以用科学家的眼光，也可以不用科学家的眼光。其用与不用，基点在于艺术表现 的要求。正如王维所画的雪中芭蕉，将冬季的雪与夏天的芭蕉两个不同季节之物组合在一起， 那是基于他生活体悟所具的匠心独运的安排。所以艺术构思能够超越空间与时间的这一特质 我要抓住，那么就大胆肯定之前的题材表现吧。是的，只要是合乎我的构思哪怕是奇思异想 也要敢于去肯定。 我还想，对于生活中产生的感受要善于尊重与肯定。生活常常产生能触动我们心灵的新 感受，但稍不留意可能就会消逝。其原因，一可能是会受他人模糊认识的影响，二往往是自 己不能恒定于感受的敏锐保持。如果那样的话，我们的创作可能会永远不能有自己的面貌。 关于尊重生活感受，石涛在《苦瓜和尚画语录》中专辟的“尊受章第四”一段话讲得好：“夫 受画者必尊而守之，强而用之，无闲于外，无息于内。易曰：‘天行健，君子以自强不息。’ 此乃所以尊受之也。”2也就是说，感受不但要尊之守之，还要善于强化之、强调之、夸张之， 从而旗帜鲜明地表现之。张友宪老师亦强调写生中抓感受，他说“这是件非常诚实掺不得半 点虚假的工作。”3 张友宪老师所说的诚实，因是对感受“尊之守之”、“强化之、强调之、夸 张之”的理性认定。画出富有个性而生动的作品必先以感受的力量为中坚。 2 俞剑华．中国古代画论类编编[M]．北京：人民美术出版社，1998．149 3 张友宪．是中至乐教学笔记廿三篇[ M] ．成都：四川美术出版社，2006．84 第二章 枯树写生 感受是创作的起点，写生是由感受通往创作的桥梁。将形而上的感受落实于形而下的表 现是画之实现的具体任务。也就是说，感受最终要惟妙惟肖地体现到画面的实处才有效。为 此，我决定到自然中写生去，用手中的画笔来直述我对枯树的喜爱之情。 第一节 小试