李凭箜篌引84372.pptVIP

李凭箜篌引 李贺 1、《李凭箜篌引》中以四样美好的事物描摹声音，运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是 　　　　　　，　　　　　　　　。 2、李贺《李凭箜篌引》描写音乐可以震破五色石，引来一场秋雨的句子　　　，　　　。 3、《李凭箜篌引》中形容音乐时而幽咽，时而轻快的一句是　　　　　　。 4、《李凭箜篌引》中交代时间、地点、人物的诗句是　　　　　　，　　　　　。 5、《李凭箜篌引》中　　　　，　　　　　。两句，诗人用借代、浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。 1、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。2、娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨?。 3、芙蓉泣露香兰笑。 4、吴丝蜀桐张高秋，李凭中国弹箜篌。 5、十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 1、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。2、娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨?。 3、芙蓉泣露香兰笑。 4、吴丝蜀桐张高秋，李凭中国弹箜篌。 5、十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 解 题 李凭：梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。 引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。 　　李贺（约公元791年-约817年），字长吉，中唐诗人，有“诗鬼”之称，著有《昌谷集》。他因为父亲的名字遭人馋忌，一生与功名无缘。他名为贺，却一世落魄，无半点可喜可贺之事，字长吉，却未及而立之年便撒手人寰。他曾经以年少之身结交韩愈等文坛巨匠并赢得了极高赞誉，也因此一夜间名动京华，却只能一生徘徊在科举考场门外。李贺两鬓斑白，几呈衰老之相。当天下万千士子云集长安，形容枯槁的李贺却骑一头摇摇晃晃的瘦驴黯然神伤地行进在通往洛阳福昌故里的大道上，苦苦寻觅着那份只属于自己的独特诗情，并将呕心沥血得到的诗句投入背囊，孤独而苦涩。 一、 初读感知 李凭箜篌引 吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。 江娥/啼竹/素女/愁，李凭/中国/弹/箜篌。 昆山/玉碎/凤凰/叫，芙蓉/泣露/香兰/笑。 十二门前/融/冷光， 二十三丝/动/紫皇。 女娲/炼石/补天/处，石破/天惊/逗/秋雨。 梦入/神山/教/神妪，老鱼/跳波/瘦蛟/舞。 吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。 内容分析： 时间： 蜀丝吴桐张高秋 地点： 李凭中国弹箜篌 1、借以衬托出箜篌演奏者技艺之高超。 描写音乐关键是化抽象为具体，李贺怎么描写李凭弹箜篌的呢？ 空山凝云颓不流： 湘娥啼竹素女愁： 角度之一:侧面烘托 2、“空山凝云颓不流，湘娥啼竹素女愁“用了典故，想象，夸张，侧面描写等手法。通过写空旷山野上空的浮云听到乐曲驻足不前及湘娥、素女触乐生情潸然泪下，写出箜篌曲的感人、优美、动听和弹奏者技艺的高超。 为什么先交代乐声后写人物呢？ 前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 清脆激越 时而幽咽时而欢快 （比喻、　 通感　）正面描写 “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”通过正面描写、通感、比喻、想象等手法以声写声，以形写声。写出了箜篌曲的声音像昆山玉碎的声音那样清脆悦耳，像凤凰的鸣叫那样清脆、幽怨。 通感 通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移。 “以感觉写感觉”。 通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，收到增强文采的艺术效果。 侧面描写 十二门前融冷光，二十三弦动紫皇 现实 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 天上 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 神山 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 月宫 1、侧面烘托，通过描摹音乐效果老衬托音乐本身 2、运用化无形为有形的通感手法和夸张手法 3、运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神会世界来表现音乐世界的。 这首诗的最大特点是充满浪漫主义色彩。诗人运用下面的表现手法用“箜篌”演奏出来优美的音乐。 课堂小结 　　　　　听蜀僧濬jùn弹琴　　　李白　　　蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。　　　为我一挥手，如听万壑松。　　　客心洗流水，余响入霜钟。　　　不觉碧山暮，秋云暗几重。注：①绿绮：古代名琴。②流水：借用“高山流水”典故。③霜钟：《山海经?中山经》载，丰山有九钟，霜降而鸣。 1、这首诗写听琴,并没有着重写弹奏技巧和琴声,而是把重点放在描写______________ , 从_______表现音乐的高妙。(4分) 2、简要说说诗的结尾的妙处。 1、听者(或;作者自己)的感受上；（2分）?? 侧面(2分)。 2、诗人在结尾以“碧山暮”、“秋云暗”写出了曲终时天色渐晚的景色，作者沉醉于琴声之中，时间不知