《二人台艺术体裁特征与多元美学品格刍议》-毕业论文设计（学术).docVIP

PAGE PAGE 1 二人台艺术体裁特征与多元美学品格刍议 内容提要：二人台的艺术体裁特征众说纷纭，它与二人台表演中创造舞台形象的不同主导原则有着密切的关联。二人台是表现艺术还是再现艺术？很多研究者看法不同，并且认识上的差距很大。虽然他们都看到了二人台美学品格的两个不同方面，但却忽略了二人台多元体裁的存在，忽略了二人台不同体裁的艺术方法不同。究其原因，二人台具有多元体裁混合并存的现象。因此，对于二人台体裁特征的把握，也就成了认识二人台多元美学品格之关键。本文将通过研究二人台的体裁特征，揭示二人台的多元美学品格。 关 键 词： 二人台 艺术体裁特征 多元美学品格 就二人台的艺术存在形态而言， 我们看到，二人台在其形成过程中，由于是将民歌、歌舞、说唱、戏曲等诸多艺术体裁及其艺术表现要素，融铸成了一个独具美学特质的艺术体裁——“二人台地方小戏”，因此，这也导致人们从二人台看到了不同艺术表现形式的混合并存，具有“二人台歌曲”、“二人台歌舞表演”、“二人台说唱”等多元化的艺术体裁表现形式。所以，在对二人台艺术存在形态的认识中有人认为二人台就是“歌曲对唱，”也有人认为二人台就是“地方小戏，”……。的确，从其艺术表现形态上讲，仅以“二人台地方小戏”为例，二人台就和我国传统戏曲有着类似的艺术形态，具有表现手段的多样化。 在“二人台地方小戏”的传统剧目中，综合运用有“唱”、“念”、“做”、“打”等多种手段，并通过它们与表演的有机结合，引起复合的审美效果。其中，演唱中的“唱”、“念”，是音乐化和诗歌化了的，而表演中的“做”、“打”，又是舞蹈化和戏剧化了的。这就是二人台多元化艺术体裁特征并存的现象。究其形成原因，又与二人台表演中创造舞台形象的不同主导原则有关。因此，研究二人台的审美特征，就必须在研究二人台的综合整体——“二人台地方小戏”体裁的同时，研究二人台混合并存的多元化体裁，以及研究二人台形态的三个表现要素——诗歌（二人台文学）、音乐（二人台音乐）、舞蹈（二人台表演）是如何结合在一起的。从二人台的艺术表演实践来看，二人台艺术呈现中各种构成要素的混合、综合并存的状态，是由于其创造舞台形象的主导原则的不同，从而形成其多元化的艺术体裁特征。而这种特征，在二人台的形成和发展过程中，也经历了由混合到综合的漫长过程。 一、 二人台的艺术体裁特征 通过不同的艺术形式从整体上塑造其艺术表现对象这样一种原则，一旦成为创作的主导原则，就必然会形成一种艺术体裁的整体的、或者说是多元的艺术特征。对二人台多元化艺术体裁特征的把握，只有将二人台置于我国民族音乐活动的广阔视野中去考察、研究，才能从本质上进一步阐明这些问题。 1、以音乐创造形象的主导原则 以音乐创造形象为主导原则的二人台属于“二人台歌曲”、“二人台牌子曲”体裁。部分二人台主要注重音乐的发展，许多二人台歌曲的音乐性远远超越了其文学性，以其优美动人的旋律赢得了广大的听众。如二人台《海莲花》、《打后套》等剧目是从内蒙民歌发展来的。《五哥放羊》、《绣荷包》是从陕北民歌发展来的。《吃醋》、《钉缸》是从山西晋中秧歌、河北民歌发展而来的。这些二人台歌曲之所以能流行于晋、陕、蒙、冀等地区久唱不衰，与其音乐形象所具有的魅力密不可分。早期二人台歌曲中，把其他的手段如“念”、“做”、“打”都作为附庸，只突出“唱”、只强调音乐的要素。我们可以看到此类二人台音乐、诗歌的融合中，音乐为主，诗歌为辅的现象。 唐代诗人刘禹锡听到农民插秧时的歌唱后赋诗一首《插田歌》，描写了自己的感受：“齐唱田中歌，嘤咛如竹枝，但闻声怨响音，不辩俚语词”。这首诗说明，刘禹锡虽没有听清楚《插田歌》中的词语，但通过歌声感受到了怨尤的情绪，可表明此歌是以其音乐形象所具有的魅力而使人感受到的。美国学者苏珊·朗格谈声乐艺术时，提出一个“同化原则”，认为：“歌词配上音乐后就放弃了自己的文学地位，担负起帮助创造音乐形象的任务。虽然歌词本身就是一首了不起的诗，但绝非是音乐的折衷物，歌曲就是音乐”。她从理论上阐明，由诗歌和音乐综合而成的歌曲中，音乐创造形象的原则成为统帅全局的主导原则。诗歌被同化了，只起激发音乐家创作想象力和音乐构思的作用。在“二人台歌曲”中，也毫不例外地体现了音乐创造形象的主导原则。“二人台歌曲”实际上就是当地的地方小调，由于二人台是在它的曲调基础上发展而来的，故当地人民也把当地的地方小调也称为二人台（“二人台歌曲”）。此外，在“二人台牌子曲”中，更加突出地体现了音乐创造形象的主导原则。虽然此类二人台牌子曲是来源于不同地域的民歌的，但其原有的歌词（文学）内容已不再重要。其音乐的丰富性使二人台牌子曲独具魅力。“二人台牌子曲”具有与唱腔密切相关、注重旋律横向发展和注重发挥乐器之间的音色组合等特点。在“二人台牌子曲”所使用的几件乐器