《京剧《锁麟囊》的现代演绎》-毕业论文设计（学术).docVIP

京剧《锁麟囊》的现代演绎 汉语言文学专科 内容摘要：本文从京剧的形成开篇，讲述了京剧的形成，分类和基本表现手法，对京剧有了一定的认识。针对所赏析的程派名剧《锁麟囊》，从流派到创作，到各种演绎，都进行了查阅，并且通过赏析不同版本的演绎，并对他们进行比较，自己总结得出了他们各自的特点。 关键词：创作形成 流派特色 演绎变化 发展影响 京剧《锁麟囊》的现代演绎 学号：1041001404187 姓名：刘庆光 一、京剧及其流派、演绎 京剧是我国主要剧种之一，由中叶的徽调、汉调相继传入北京合流演变合成以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，吸收了昆曲、秦腔等一些的优点和特长逐渐演变而形成后流行于全国光绪、宣统年间，皮黄班接踵去上海，因京班所唱皮黄更为动听，遂称之为“京调”，以示区别。其后因上海梨园整个被京班所掌握，于是正式称京皮黄为“京剧”。民国十七年，国民革命军北伐后，北京改名北平，京剧改称“平剧”。京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。是京剧表演的四种艺术手法，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成化的京剧两大要素之一的 “歌”，指舞蹈化的形体动作，打指和翻跌的技，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性念白。而“打”则指的是武。 戏曲演从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称富家之女薛湘灵出嫁，花轿在途中遇雨，桥人送入春秋亭避雨；彼时载着贫女赵守贞的另一架花轿也避入其中，因亭间狭小，从人便退到别处，仅留二女独对，薛湘灵听闻赵守贞哭声隐隐，便问之何故，贞只叹贫贱夫妻百事哀戚，前程堪忧。湘灵仗义怜惜，从嫁资中取内贮珠宝之锁麟囊相赠。雨止，二人别去。 六年后，洪水洗劫登州，薛湘灵与家人失散之后逃难到了莱州，为求生计，只好在当地绅士卢家为奴。一日陪刁蛮小公子天麟在夫人曾嘱勿上的小楼下游戏，公子却故意将球抛入小楼上，逼薛取球，薛湘灵不得已而为之，却见己当日赠贞之锁麟囊供在香案上。不觉悲泣。原来卢夫人即赵守贞，当年夫妻两个便是凭着锁麟囊内含之物迅速起家，如今既知湘灵为赠囊之人，好生感慰，敬如上宾，两家亦结为金兰。迟小秋 张火丁 司小丽 马帅 王玉玺 宋小川 徐孟珂 金建萍 高彤 甄建华 黄德华 金利水 梅庆阳 吕昆山 卢天麟 张云 王岩 薛夫人 沈文莉 张岚 赵禄寒 李元真 李文林 老傧相 郎石林 张亚宁 小傧相 管振斌 金星 宋昊宇 俞雷 大器 刘珊珊 上个世纪40年代由京剧大师程砚秋唱响，演绎了近70年，一直备受观众青睐豫剧版《锁麟囊》由我省戏剧家石磊根据京剧剧本移植，并亲自执导。针对当前豫剧粗俗化的表现，石磊在《锁麟囊》中坚持追求戏曲艺术古朴、平治、含蓄、端庄的表演风格，对戏曲生产中的奢侈化、豪华化等方式绝不采用。该剧基本保持了京剧剧情的原貌，但根据河南方言的特点，剧中人物的语言更口语化，对应的形象更立体化、生活化 w