第一章 戏曲史论 1.ppt

中国戏曲史论 主讲 温宝麟 第一章 中国戏曲的起源与形成 中国戏曲的艺术品貌 “以歌舞演故事” 综合诗、乐、舞演故事的舞台艺术样式（舞台美术、服装、化妆）。 远离生活，超越时空，虚拟手法。 遵循一个原则 美。 一、中国戏曲起源与形成 ? 起源于原始歌舞。  “拊石击石” “致舞百兽”（吕氏春秋 古乐） 1、上古期的歌舞与俳优 歌舞 巫——乐神 以歌舞为主 女巫 俳优 优——乐人 以调谑为主 男优 “优孟衣冠” 2、汉魏百戏 又名“角抵戏” 东海黄公 与雅乐相对 （颜师古“角其伎也，相抵触” ） 3、两晋南北朝时期的乐舞伎艺 六朝上云乐 更浓郁的表演成份 北朝三大戏 大面 代面 （南陵王入阵曲） 踏摇娘 拨头 钵头。 4、隋唐代五代优伶戏弄 伎艺机构 太常寺 教坊 梨园 歌舞乐曲 和参军戏 由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”。 “唐之参军、苍鹘至宋而为副净、副末二色”。（王国维《宋元戏曲考》） 从先秦两汉到隋唐五代，是中国戏曲形成的孕育阶段，在这一漫长的历史时期，各种戏曲成分的都有不断的创新，各种戏曲要素也日趋丰富。偏于声容方面的歌舞艺术，从《九歌》、《上云乐》发展到《兰陵王入阵曲》和《踏摇娘》，已经合百戏而演故事，兼备戏倡五象和杂技幻术。偏于科白方面的表演艺术，从《优孟衣冠》、《东海黄公》、《辽东妖妇》 发展到《拨头》和《弄参军》，已经把俳优滑稽、角抵武打与娼妓伶人的说唱歌舞结合起来。百戏中的各种艺术形式除了独立发展外，还不断相互交流吸收，并趋向融合，在不程度上发生和增长了戏剧因素。为宋代戏曲的形成准备了充分的条件。 二 中国戏曲形成于宋代 在民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合发展的趋势下，宋代的 “瓦舍”和“勾栏”里出现了“宋杂剧”。 宋杂剧的体制 1、前提 艳段（序幕） 2、正本 “全以故事，务在滑稽” 3、后散段 杂扮 宋杂剧的角色 1、每场四五人 末泥 引戏 副净等。 2、“装旦”的出现 角色已趋完备。 3、“次贴” 旦之外角色 宋杂剧的剧目《武林旧事》 “官本杂剧段数” 280本   宋杂剧的舞台形象 山西河南两宋舞台建筑及杂剧扮演资料  河南偃师、温县砖雕 （扮演 乐队） 二 中国戏曲形成于宋代 宋金南北分治后，保留在北方并得到发展的舞台艺术叫“金院本”，“院本者行院之本也”（《太和正音谱》）与宋杂剧的角色行当相同。 金院本的特征 1、副净为主，以滑稽调笑的科诨见长。 2、以散说为主，唱的比重较小。  3、伴奏乐器为鼓和笛。 4、陶宗仪的《南村辍耕录》收录的“院本名目”共690个。 金院本发展了宋杂剧，孕育了元杂剧。 ①元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。 ②元杂剧在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂...  三、中国戏曲最早的成熟形式─宋元南戏 ??? 南戏形成于南北宋之交温州一带的民间，号永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。 体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。 小 结 金院本 ●金元杂剧 北曲系统 宋杂剧 宋杂剧 ●宋元南戏 南曲系统 ●传 奇 四、中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧??? 元杂剧以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者。关、王、白、马等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。 五、中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇 ??? 传奇源于宋元南戏，是南戏成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。剧本曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学的绝