《第二节柳永》-课件设计（公开).ppt

第二节 欧阳修和柳永 学习要点 1、了解词人的生平 2、把握欧阳修、柳永词的题材分类 3、作品赏析：欧阳修的《蝶蛮花·庭院深深》 柳永的《八声甘州》、《望海潮》 4、掌握柳词的风格及其对词发展的贡献 二、“教坊派”词人——柳永 （一）生平简介 　　柳永(987?—1053?)原名三变，字耆卿，崇安(福建崇安)人。他少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。据宋人笔记，他在《鹤冲天》词中说过“忍把浮名，换了浅斟低唱。”为宋仁宗所不喜说:“此人风前月下，好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去！” 柳永在受了这种打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪的生活。大约在他饱经封建统治阶级的白眼，少年时的“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。晚年死于润州(江苏镇江县)。　　柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》传词将近二百首。 柳永以毕生能够的精力和才华为乐工歌伎们填词作曲，虽然遭到统治者的歧视和排斥，潦倒终生，但在词的发展史上，却有其特殊的贡献。 （二）柳永在词的发展史上的贡献 1、创制新声，发展慢词 从敦煌曲子词看，早在中晚唐时，民间已有慢词流行，但文人很少染指，长调只有杜牧《八六子》、后唐庄宗《歌头》以及宋初聂冠卿《多丽》等少数几篇，都是偶而为之，并未形成风气。在词史上，第一个大量创制慢词的文人当推柳永。 宋初词坛，以小令为主。北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令。例如，晏殊的《珠玉词》，全部130多首中，除了几首是中调外，几乎全部是小令；欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令。 这种局面直到柳永才得以打破，在北宋大家的集子中，保存长调最多的要算柳永的作品，在他的《乐章集》所存二百多首词中，所用词调数为127个。就能明显看出柳永的创新尝试。慢词的大量创制，不仅扩大了词的体制，便于容纳更多的内容，而且为宋词的进一步昌盛奠定了基础。 2、拓展了词的题材范围 （1）写城市的繁荣景象和市民的生活风尚 宋仁宗统治时期，号称太平盛世，城市经济更是空前繁荣，汴京、杭州、苏州等都是很繁荣的大都市。柳永是个颇具“市民意识”的作家，他热爱这繁华富庶的都市生活，《乐章集》中有不少描写都市繁华的词。 《望海潮》（东南形胜）写杭州。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。 （2）铺叙羁旅行役、抒写离愁别绪 　　　《乐章集》里流传最广泛的作品是反映羁旅行役的词篇。 柳永在几度进士考试失利后,为了生计不得不到处宦游干谒,以期能谋取一官半职。由于长期浪迹江湖,背井离乡,与佳人离别,自然会生出羁旅行役之苦,产生离愁别绪的伤感。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现了柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态这些词往往和风景描写、恋情相思交织在一起，具有很强的艺术魅力。 （3）描写妓女生活情态和世俗女性的爱情生活 柳永出入秦楼楚馆就是为了追逐、获得声色享受，他将目光与笔墨集中在歌妓的外在色与艺两方面，为此心醉，是最自然不过的。但是，长期与歌妓厮混在一起，对她们必然会有更深入细腻的观察，对她们的内心愿望也有更多的理解，代歌妓言情时也就更容易“到位”。如《定风波》： 　　自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云嚲（duo），终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 词以妓女的口吻写成，描写她同恋人分别之后的相思之情，并通过内心活动表现出她对理想爱情的追慕。词中以生动细腻的手法刻画出一个天真无邪的妓女形象。 描写歌妓舞女生活的作品还有《迷仙引》：“万里丹霄，何妨携手同归去。”这位妓女盼望有一天能找到知心的男子，与他一生相亲相依，回到家里过一段正常的恩爱生活。《女冠子》：“因循忍便睽阻，相思不得长相聚。好天良夜，无端惹起，千愁万绪。” 这些词，从不同的角度不同的侧面反映了歌妓们的内心情感以及对生活的追求。 　 以上主要从三个方面说明，柳永词在内容上较之前人确有较大开拓。其中，有的是前人词中没有接触过的；有的是作者在前人基础上又做进一步深化，从而具有了全新的意境。内容上的“新”，与作者观察细腻，体验深刻有关，同时，也因慢词这一“新”的形式向作者提出了“新”的要求。作者通过这“新”的形式开