现代音响与调音技术-第8章-扩声系统调音技巧.pptVIP

* * 第8章 扩声系统的调音技巧 调音，是指音响操作人员对音响系统中所用音响设备的功能键钮按要求进行预先设置或实时操作的过程。和音响系统一样，调音也可分为录音系统调音和扩声系统调音等。对录音系统实施调音的音响操作人员通常被称为录音师，而扩声系统的音响操作人员习惯上称之为调音师，二者也可统称为音响师。 调音可以说是技术与艺术的结合。所谓技术，是要求音响操作人员必须熟悉和掌握各种音响设备的特性和功能，并要具备一定的声学知识等；所谓艺术，是要求音响操作人员应该具有一定的乐理知识和艺术修养，了解音乐及演唱者的特点等。只有将二者完美地结合，才能成为一名称职的音响师，在调音中取得理想的音响效果。 8.1 音质的评价 音质的评价是对声音本质的评价,但对声音本质的评价是通过人对声音的主观评价而得出的。主观评价难免牵涉到诸多因素,如个人爱好、传统习惯、文化层次、音乐修养、专业特长、素质高低等。音质评价是较为复杂的。 《厅堂音质主观评价方法的建议》，它选取了六个主要的评价参量，并将它们分成了五个等级（优、良、中、较差、很差）。 而在8-3中，反映出音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。 （1）清晰度。观众厅和舞厅的混响时间要合适。混响时间过长就会出现浴室效应，一片嗡嗡声，使声音变得浑浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度；传输频率特性的好坏直接影响声音的清晰度，缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。同时还应减小音响系统的失真，失真过大就会产生大量谐波，使声音发糙，不清晰。 下面我们通过六个评价用语来分析主观评价与客观技术指标（频率特性、谐波畸变、互调畸变、指向性、瞬态特性、混响、响度、瞬态互调畸变）的关系，混响和传输频率特性是两个主要的技术指标。 （2）丰满度。声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是中低频能量充足，瞬态相应好。如果观众厅或舞厅的混响时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，在这样的房间听音，丰满度不太好。当然如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，也谈不上音质的丰满。如果低频段的声压级不足，或低频的延伸不够，声音也会发硬，发紧，也实现不了音质的丰满。 （3）亲切感。响度合适，清晰度高，混响声适量，音域宽广，失真小，且噪声水平低。使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏，当面同人说话，感到自然亲切。如果传输频率特性差，中频不足，就会使声音像蒙上了一层雾，声音发灰，发闷，亲切感不足。而且其中高音不足，会使声音缺乏正常人声发出的高频部分，使人感到缺乏在身边发声的感觉，没有交流感。另外，观众厅和舞厅的混响时间太长容易使声音发干。低频的混响时间相对于中频段要长一些，这样厅内会有一定的回荡，语言清晰、亲切。 （4）平衡感。左右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率关系要合适，相位要正确，否则会破坏平衡感。如果采用高、中、低音箱，就要注意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各频段在不同的位置发声，否则会破坏点和线声源，从而破坏了声像的平衡。平衡感与特定的厅室环境，即建筑特性密切不可分割，这种平衡主要指室内自然平衡。如果室内自然平衡有欠缺，可以在拾音过程中用技术手段弥补自然平衡中的不足，使作品达到平衡，和谐。 （5）环境感。声场结构、混响时间和早期发射声都会影响声音的环境感。混响时间太短，声音太干，没有空间感；混响时间太长，声音混成一团，也没有良好的空间感。同时，扬声器的布置及声功率的均匀分配对声音的环境感都有影响。 （6）响度。音响系统重放应有合适的声压级，交际舞厅一般在80～85dB左右，人少时还可低一些。声压级太大、声音太响会使人感到烦躁，缺乏美的感受；太小会使人听得吃力。但DISCO舞厅内要有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，不过中高频要控制，否则人耳受不了。同时声场的均匀度要良好，否则有的地方太响，有的地方太轻。失真度也应当比较小，因为在合适的声压级下才有良好的效果。 8.2 各种乐器的频率特征 就调音而言，卡座、CD机等声源设备播放的节目都是经过前期艺术加工和技术处理后的节目源，调音时通常只要对其进行适当的频率补偿和给予合适的音量就可以，相对来说比较简单。而对由多种乐器构成的乐队的演奏及演唱者的演唱，由于乐器和演唱者在频率范围及音色等方面的特征各不相同，要通过调音来表现它们的特色和节目的特点，难度就比较大。作为调音师，要想通过调音将乐器及演唱者的特征充分表现出来，必须要对它们的频率、音色等方面的特征有所了解。 声源频率对音色的影响 作为声源的各种乐器和男女声，它们的音域及频率特性各有不同，而一个声源的