诚如布根豪特的作品.PPT

「2014台北雙年展」以 劇烈加速度（The Great Acceleration）為題，策展人尼可拉．布西歐挪用了科學界對於本世紀人類活動劇烈改變地球生物樣貌的現象，所提出的一種新地質紀元假說─「人類世（anthropocene）」，藉此來檢視當代藝術如何定義與表現我們的世界，探索在人類與動（植）物、機器、產物與物件之間的鏈結、移枝或交配。此展共邀請52個參展藝術家、團隊，本月設計雙月刊將精選其中28位藝術家及其作品做簡介。 何謂「人類世」? 人類世（Anthropocene）」是 1980 年代始創的地質學名詞，指的是人類對地球環境造成的影響，諸如全球氣候暖化、森林遭到濫伐、土壤汙染等，如今人類對地球的衝擊比任何地質或自然力量更為強而有力， 科學家就稱這種變化的尺度及速度為「劇烈加速度（The GreatAcceleration）。「人類世」概念，同時也指出了一個弔詭的地方：當集體衝擊越強大、越真實，人類卻對週遭現實顯得失能。個人的這種無力感便會與已獲證實的效應及整個人類物種齊頭並進，甚至連人類物種所生成的科技── 結構都顯得不受控制。因此，我們正在見證著「人的尺度」（humanscale）的崩壞。 2014雙年展「劇烈加速度」參觀資訊： 時間：2014/09/13 - 2015/01/04 地點：台北美術館一樓1A~1B、二樓2A~2B、三樓3A~3B~3C 展期：2014/09/13-2015/01/04 線上展覽： /index.php/tw/#guideline70 資料及圖片來源： /index.php/tw/#guideline70 鐵木耳．斯琴的創作強調合成性質，他專注於全球化的物質性和網絡化社會，經常融合虛擬與真實，亟欲突顯其異質性，以及經過人類大範圍調節過後的生態分佈空間。斯琴的作品經常都致力於降低人類自我重要性的光環。他儘量讓自己創作出來的物件好歹都帶有嘲諷人類之於健康、外表、性能力與奢華的關注，他同時又將自己這種嘲諷偏好與前文化時代（pre-cultural era）做連結。 「最早的機械葬禮」是一場負熵儀式（negentropic rite），標示KNMER406這個遙遠祖先的轉變，它從有機體中重生，變成石頭，變成數位數據，透過地質、文化、商業和科技所造成的自身突變的偶然性，去反芻祖先的生活，鐵木耳．斯琴藉由內容的多義性及曖昧性來傳遞或說是干擾訊息，造出一種商業文化的荒謬性。 最早的機械葬禮 Premier Machinic Funerary 2014 德國，鐵木耳?斯琴27. 在這件大型裝置作品「黃金幽靈中」，庫索旺邀請觀眾，從一大堆工業廢棄人造纖維線紗的地景中，去獵尋由他本人親自設計與製作的藝術作品——12條象徵著黃金幽靈的金項鍊。夠幸運的觀眾，就會找到藏在亂線堆裡的黃金寶物，並將它帶回家。他曾經說過：「這件作品讓藝術作品的『遺失』或『消失』這個詞有了新的概念和意涵。正是因為金項鍊在觀眾『手上』所造成的『缺席』，整件作品才完整。」庫索旺利用他這件參與式和互動性的作品，以現代敘事的手法整合了傳統金匠工藝、歷史的社會政治學與當前經濟環境和生態等課題。 黃金幽靈 Golden Ghost ，2014 泰國，蘇拉西?庫索旺28. The end. 月 2014 11 北美館2014雙年展:《劇烈加速度》 尼可拉?步西歐(Nicolas Bourriaud)2014北美館雙年展策展人簡介 布西歐（1965-），為國際知名策展人、評論家及藝術史學者，現為法國高等美術學院院長。他在 1998 年發表美學著作《關係美學》（Relational Aesthetics），該書至今在全球各地譯作 12 種不同語言發行，已被奉為當代美學經典，也讓他成為 1990 年代西方當代藝術評論中最具影響力的作者之一。他認為在藝術的棋盤上，最高明的棋局是具互動性、平易近人以及彼此連結。強調藝術除了理論也重實踐。當代藝術除了面對來自真實生活的挑戰，同時也必須思考它與社會、歷史及文化之間的關係。布西歐參與國際性雙年展的實務經驗豐富，過去曾策劃第 1 屆及第 2 屆莫斯科雙年展（2005 共同策展、2007）、里昂雙年展（2005，共同策展）、巴黎白夜藝術活動（2006，共同策展）、雅典雙年展（2011）等。布西歐繼 2010 年之後，2013 年 11 月再度獲英國藝術雜誌 Art Review 入選為全球藝壇最具影響力的百位人士之列（Power100）。 英國藝術家納撒尼爾?梅勒（中）展出《尼安德塔人容器》 。圖片來源：中時電子報 福爾摩莎慢活茶2014 OPAVIVARA!巴西01. OPAVIVARá! 是一個來自於巴西里約熱內盧的藝術團體，他們以行動介入城市的公共空間、畫廊