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和声理论学
和声的基本原理????? 和声是不同音调的音的组合,只要若干个音同时发出,就算是和声。和声可以使音色变得丰富和饱满,因此它是音乐的基本要素之一。和声有和谐与不和谐之分,有明亮和暗淡之分,不同的和声排列在一起,在乐曲中可以起到特定的作用,和声学就是这方面的作曲技巧,是音乐学院的必修课之一。
乐器上奏出的单音称为律音,在频谱上(详见第一章)一个律音有很多谐音,最低谐音的频率就是律音的频率,其他谐音的频率都是律音频率的倍数。多个律音同时发出,就形成和声,因此,它们的很多谐音也同时出现在频谱上,并且相互作用,产生各种各样的效果。律音的相互作用有两种方式:(1) 产生一个更低的律音,它的谐音频率就是各律音的频率,该律音就是各律音的结合音,结合音在频谱上是找不到的,但听觉上好象存在,结合音的频率是各律音频率的最大公约数;(2) 各律音具有相同频率的谐音,使谐音的音量加强,该音就是各律音的相干音,相干音的频率是各律音的最小公倍数。 如果几个律音的频率之比是整数比,那么它们的结合音和相干音就很明显,它们构成的和声就是和谐的。例如,小提琴的A弦频率是440Hz,E弦频率是660Hz,它们的结合音就是220Hz,相干音就是1320Hz,这两个音构成的和声是和谐的,但是该和声没有明亮和暗淡的感觉。两个音可以产生和谐度,和谐度仅和音程有关,八度、五度和四度是完全和谐的音程,大小三度和大小六度是不完全和谐的音程,大小二度、大小七度和四度半是不和谐的音程,其中小二度和大七度给人的感觉是极不和谐的。 当参与和声的律音数增加到三个以上时,这几个音的组合称为和弦。参与和弦的几个音如果同时发出,就形成和声和弦,如果按照顺序依次发出,就形成旋律和弦。和声和弦和旋律和弦的界限有时并不明显,例如钢琴在使用踏板时。和弦具有明亮度,如果和弦的结合音的感觉比相干音明显,那么和弦的感觉就很明亮,反之,和弦的感觉就很暗淡。表5-1列出了大三和弦和小三和弦的结合音和相干音,大三和弦的相干音是根音的第15级谐音,相当微弱,因此结合音给人的感觉强,而小三和弦的结合音比钢琴的最低音还低,人的耳朵几乎听不出来,因此相干音给人的感觉强。 和弦类型 根音 三音 五音 频率比 结合音 相干音 明亮度????? 大三和弦 c1 = 261.6 Hz e1 = 329.6 Hz g1 = 392.0 Hz 4:5:6 C = 130.8 Hz b4 = 3951 Hz 明亮????? 小三和弦 c1 = 261.6 Hz be1=311.1 Hz g1 = 392.0 Hz 10:12:15 F2 = 25.9 Hz g3 = 1568 Hz 暗淡
和声的基本知识(一)
??? 西方古典音乐体系的和声基础是三和弦,三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的,分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质,则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程),来决定的:根音和三音之间是大三度,三音和五音之间是小三度的,被称为“大三和弦”。 根音和三音之间是小三度,三音和五音之间是大三度的,被称为“小三和弦”。 ??? 西方古典音乐(从16世纪以后),是以大小调为主的。 大小调都各有三个最主要的三和弦:主和弦,属和弦和下属和弦,分别是调内的i级、v级和iv级。我们看到,大调的主、属、下属是大三和弦。 小调的主、属、下属是小三和弦。 ??? 作为小三和弦的小调属和弦,当进行到主和弦时,感觉缺乏力量。原因是小调的vii级,到i级是大二度,没有向i级的强烈倾向。而大调的vii级和i级之间是小二度关系,有强烈的倾向。因此,西方传统和声,常常把小调的vii级音升高半音。升高后的vii级音和i级和大调一样,是小二度关系,被称为“导音”,(大调的vii 级亦被称为“导音”) 这样,小调音阶中的vii级就被升高了。 这种小调音阶,vi级和vii级间是增二度,被称为“和声小调”。 vii级没有升高的,被称为“自然小调” 。 ??? 这两种小调,在现代流行音乐中,都被广泛运用,而在西方古典音乐中,和声小调占绝对优势。西方传统和声是建立在这样的进行:由主和弦开始,经过下属和弦,到属和弦,最后解决到主和弦上的。 ??? 这个进行是西方传统和声的基础,所有的其它和声进行,都是这个进行的扩展和补充。其中,最重要的原则是:下属不能直接接在属之后,这被称为功能倒置。 ??? 这是因为,西方古典音乐是建立在一种美学体系,及──力量不断增加,最后解决──的美学体系基础上的。属后直接接下属,被认为是解决到主和弦之前的力量衰减,因此不被接受。但现代流行音乐中,这种限制完全被打破。???? 我们的第一个和声公式:i-v-iv-v,后面可以接i级,或其它可以接v级的和弦。(其它可以接v级的
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