声画组合资料课件.ppt

（二）客观性声音与主观性声音 从电视中声音出现的方式与合理性来说，可分为客观性声音和主观性声音。 客观性声音是指有声源的声音，包括环境音响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。客观性声音可以真实地展现我们生活在其中的有声世界。 主观性声音是指画面没有提供音源的声音。主要是指解说词、主观音乐。主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。 第五章 声画组合 二、声音的功能 1、声音能使画面活起来，使观众看见了也听见了现场，犹如身临其境。 电视画面在声音的配合下，能使画面形象更加立体、形象。 如：《雕刻家刘焕章》的声音运用 第五章 声画组合 2、声音是多层次、多色彩的表现因素。 在电视的声音中同时出现语言和音响，这三个声音层次有远的有近的、强的弱的，与画面共同构成了非常丰富多彩的视听世界。 第五章 声画组合 3、声音是使画面立体化的因素 声音的传播，在不同的空间环境中产生效果不一样。比如：在开阔的地方，声音会自然扩散，当遇到大增面反射物会产生回声；在四面八方都形成反射的室内空间则会产生混响。 第五章 声画组合 4、声音是增加信息量的主要因素 荧屏画框是框不住声音的，声音可以是画框内的，也可以是画框外的，可以是左边的、右边的、天上的、地下的，也可以是脑子里想的或从前发生过的。 通过声音增加节目的信息量，主要是声音的密集化、声音在时空中的压缩和画外音对时时空的扩展。 第五章 声画组合 5、声音是画面组接多样化的因素 由于声音的听觉特征，如强弱、高低、音色以及全方向性，使声音具备了许多表现特性。比如，全方向性就产生了声音空间和画面空间的不同，使画面的组接方法有了多样性有多样性的可能和多种选择的机会。声音可以预示将要出现的画面。比如门铃、敲门声、电话铃、风雨声、门窗声或呼叫声的出现，都可以预示下面事情的转折、发展，从而使画面组接的方法多样化。 第五章 声画组合 三、声音的编辑 电视节目制作离不开声音的编辑。但是，各种声音元素的配置又不能像贴膏药那样东一块、西一块的简单拼凑，破坏了声音对整个影片的表意作用。 实际上声音（解说词、同期声、音乐、音响）是一个需要综合处理的问题。 第五章 声画组合 解说词 解说词是解说画面的语言。但它绝不是画面的附庸，它与画面是一种相辅相成的关系。它的作用有： 以使电视具有完整叙事的能力 有助于电视叙事方式的精炼和集中 使电视克服画面的局限，揭示深层主题 可以使画面更真实自然 可以连接画面进行转场 第五章 声画组合 解说词的选配 解说词的选配时要注意2个方面： 要处理好与画面的关系 在电视节目中，解说词和画面是有自然分工的形象塑造、细节描写等特长，解说词不必重复画面已经展示的东西，而应该发挥叙事说理的特长，说明画面没有或不可能说明的问题。另外，解说词不能充斥全部画面，不能连篇都是解说，而要有较多的停顿和间歇。 要处理好与听觉的关系 解说词是读给观众听，要注意口语化，为听而写 第五章 声画组合 音乐选配需注意的问题 克服音乐选配的随意性，尽力追求音乐与全片主题、风格的和谐统一。 选配无主题音乐，要注意不要过多地选用中性音乐，以避免音乐的平淡乏味，尽量与画面节奏、情绪的表达相匹配。 客观音乐与主观音乐交叉使用。 在音乐与解说、音响之间关系的处理上，要主次分明，互相让路，力求三者之间的最佳配合。 在音乐长度上，不应将音乐从头至尾灌得太满，应该是时而突出，时而间歇，不要连续出现。 宁可多用写实的效果音响，不可滥用写意的音乐。 第五章 声画组合 音响的编辑 音响编辑的音量控制，在后期编辑阶段应该参照画面的景别因素。 音响音量差别较大的两个场景转换时，不一定必须让音响保持着相同的音量完全与画面同步切换。可以采用渐强渐弱的方法来转场，以免太突然。 音响有时候可以夸张使用。 对无声录像资料或者是照片可采用相关主题的音响。 第五章 声画组合 第五章 声画组合 ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 声画组合 本章内容提要 电视的声音主要由人声、音乐、音响三大要素构成；声音分为主观性声音和客观性声音。 声音加入画面能使画面活起来，能多层次多方位地表现画面、增加画面的信息量，立体化地表现画面、帮助画面转场等。 声音的编辑分别论述了电视人声的编辑、电视音乐的编辑、电视音响的编辑以及声音的综合处理技巧。 声画组合有三种方式：声画统一、声画并行和声画对立。声画统一是声画组合中运用最多的一种，但声画并行和声画对立更能表达深遂的思想含义，收到更加吸引人的艺术效果。 第五章