明清江南私家园林.ppt

明清江南私家园林 组员：唐劼 孙金杰 王前 王文秀 听雨轩 海棠春坞 B.东南三院： 枇杷园、听雨轩、海棠春坞 明清江南私家园林 （二）拙政园 海棠春坞庭院 远香堂 玉兰院 小沧浪水院 见山楼 枇杷园、听雨轩、海棠春坞 明清江南私家园林 （二）拙政园 明清江南私家园林 （二）拙政园 十八曼陀罗馆 三十六鸳鸯馆 明清江南私家园林 （二）拙政园 十八曼陀罗馆 三十六鸳鸯馆 留听阁：留得残荷听雨声 与谁同坐轩：与谁同坐，清风、明月、我 明清江南私家园林 （二）拙政园 倒影楼 宜两亭 明清江南私家园林 （二）拙政园 明清江南私家园林 （二）拙政园 明清江南私家园林 （三）私家园林的一般设计手法 1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： 把全园划分成若干个景区，每区有自己的特点，形成对比，但又相互贯通，联为整体； （三）私家园林的一般设计手法 1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （1）分区虚实并重，有主有从； （三）私家园林的一般设计手法 1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （2）主题突出，多样统一； （三）私家园林的一般设计手法 1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （3）景区划分手段：多样化，通而不塞； （三）私家园林的一般设计手法 2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。 （三）私家园林的一般设计手法 2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、环境间的关系体现了拓扑关系。 A．向心关系：主要的景点和建筑的轴线朝向某一区域 （三）私家园林的一般设计手法 2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。 B．互否关系：旱与水、山与水，建筑本身之间，空间、序列之间，进一步则相应的地方退一步，景观要素之间平衡互否。 （三）私家园林的一般设计手法 2、每个景区中的要素关系：拓扑关系。 C．互含关系：景观各要素间相互包含。 * START 一种向心的、自维持的、与外部世界隔绝的园林形态，符合文徵明时代对园林的概念—一处城市或者郊野的地产，其上种植着果树和有木料价值的树，他们环绕着放养着鱼的池塘。 * 一种向心的、自维持的、与外部世界隔绝的园林形态，符合文徵明时代对园林的概念—一处城市或者郊野的地产，其上种植着果树和有木料价值的树，他们环绕着放养着鱼的池塘。 * 一种向心的、自维持的、与外部世界隔绝的园林形态，符合文徵明时代对园林的概念—一处城市或者郊野的地产，其上种植着果树和有木料价值的树，他们环绕着放养着鱼的池塘。 * 不规则 要素多元 围墙 屋宇平面 居中为池 似石似树 山、水、植物、建筑 明清江南私家园林 （一）概说 1、私家园林是住宅功能的延伸 明清江南私家园林 （一）概说 2、江南园林、北方园林、岭南园林 明清江南私家园林 （一）概说 3、著名造园家及著作 （1）明·计成，《园冶》（完成于1637年） 我国第一部系统全面论述造园艺术的专书 《园冶注释》，陈植注释、杨伯超校订、陈从周校阅 （2）明·文震亨，《长物志》 （3）清·李渔，《闲情偶寄·居室部》 王献臣，约始建于1510年后 “庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得，池沼足以鱼钓，舂税足以代耕。。。此亦拙者之为政也” 现存中部园林始于1871年 16世纪是中国艺术和造园的一个转变期，在此期间，明代早、中期生产性的农业景观逐渐被晚明美学化的消费景观所代替。 （Craig Clunas, Fruitful Sites, Duke University Press, 1996） 明清江南私家园林 （二）拙政园 文徵明，拙政园图册（1533） 1、梦隐楼 2、若塾堂 3、繁香坞 4、倚玉轩 5、小飞虹 6、芙蓉隈 7、小沧浪亭 8、志清处 9、柳墺 10、意远台 11、钓? 12、水华池 13、净深亭 14、待霜亭 15、听松风处 16、怡颜处 17、来禽囿 18、得真亭 19、珍李坂 20、玫瑰柴 21、蔷薇径 22、桃花沜 23、湘筠坞 24、槐幄 25、槐雨亭 26、尔耳轩 27、芭蕉槛 28、竹涧 29、瑶圃 30、嘉实亭 31、玉泉 为重屋其阳（北），曰梦隐楼；为堂其阴（南），曰若墅堂。堂之前为繁香坞（3），其后为倚玉轩（4）。轩北直梦隐（1），绝水为梁，日小飞虹（5）。逾小飞虹而北，循水西行，岸多木芙蓉，日芙蓉隈（6）。又西，中流为榭，曰小沧浪亭（7）。亭之南，翳以修竹。经竹而西，出于水澨，有石可坐，可俯而濯，曰志清处（8）。 1、梦隐楼