[文学]中国文学史-诗经.ppt

1．赋、比、兴的表现手法 唐代孔颖达的“三体三用”说： 风、雅、颂：三体（三种诗歌体 式 或 类 型） 赋、比、兴：三用（三种诗歌艺术表现手法） 对于赋、比、兴的解释很多，最著名、最简明、最流行的是宋代朱熹《诗集传》中的解释 “赋者，敷（fū）陈[铺陈]其事而直言之也。” “比者，以彼物比此物也。” “兴者，先言他物以引起所咏之词也。” 赋就是铺陈，指对思想感情及有关的事物进行直接叙述描写的艺术手法。赋在《诗经》中是一种常见的、基本的艺术表现手法，在《雅》《颂》里用得最多，《国风》中也不少。《诗经》中不仅大量运用“赋”的艺术表现手法，而且在其运用上呈现出一种变化无端、千姿百态的气象，为人们展现了许许多多艺术上的绝妙境界！ 《诗经》中运用“赋”的艺术表现手法，取得的艺术成就主要有三个方面： 第一，运用“赋”法描摹景物、烘托气氛。 《国风》中的许多抒情短章，都具有即景抒情的特点。它们善于将主人公放在特定的环境之中，用极简炼的笔墨描摹人物所处的环境、景物，渲染、烘托某种气氛，以传达主人公的思想感情。在创造情景交融的艺术境界上，“赋”法的运用，有时竟能达到精妙入微的地步。 例如，《秦风·蒹葭》对景物的描绘，只每章两句，逐章递进，即把清晨的寒意，旭（xù）日的霞彩，霜露的渐渐融化、蒸腾，芦苇的舒散摇曳等种种形态，包括主人公追求伊人的时间推移和惆怅失意之情，全都融汇其中了。每章都是起兴后再以赋法叙写，表现得情景如画，真可称得上梅尧臣所谓“状难写之景如在目前”。 如果说，《蒹葭》在“赋”法的运用上，是以体物的精妙入微见长的话，那么，《王风·君子于役》则在素朴的白描之中显示了动人的诗情。全诗抒写一位倚门而望的妻子久待征夫不归的怀思和忧伤。诗人对于家乡暮景的描绘，语言朴实，不着一点色彩，意境却苍茫、辽阔：夕阳西沉了，牛羊归来了，鸡也进笼了。服役在外的丈夫啊，我怎么能不思念你啊！悠长的、绵绵不尽的思念感情，寓于最平常、最习见的乡村景物之中，令人读来倍觉亲切。 第二，运用“赋”法再现某种场景。 “国风”在描绘劳动场面时，采用“少少许胜多多许”的写法，只对场面景象稍一勾勒，其热烈、紧张的情景就跃然纸上。例如《伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？……”前三句诗，绘形绘声，把众多奴隶“坎坎”伐木的艰辛、肩扛木材来往河边的繁忙情景，连同清亮的河水波起涛涌的景象，全再现出来了。 不仅如此，在这一阵高似一阵的伐木声中，在一浪推着一浪的波光水影中，我们不是还感受到了伐木奴隶胸中那愈蓄愈烈的愤懑和不平吗？尔后，它们终于冲口而出，化作了对于剥削者不劳而获行径的强烈责问和反抗之音。有些研究者将这首诗开头几句说成是“起兴”。其实，它们恰恰是对伐木劳动场面的直接描写，与“起兴”是不同的。 描绘妇女采摘车前草的《周南·芣苡》，更是一首运用“赋”法再现劳动场景的杰作。 采采芣苡，薄言采之。采采芣苡，薄言有之。 采采芣苡，薄言掇之。采采芣苡，薄言捋之。 采采芣苡，薄言袺之。采采芣苡，薄言襭之。 全诗12 句，只换了6个动词，就展现了众多妇女采摘劳动的递进和果实愈采愈多的景象。 第三，运用“赋”法刻划人物和形象。 “国风”大多是抒情诗，而且体制短小，并不需要塑造鲜明的人物形象，但是，由于诗人在抒发感情的时候往往结合着个人的身世、遭际，注意对主人公的神态、语言、行动细节等进行描绘和刻划，因而常能在抒情之中，同时塑造出人物形象。在这方面，《诗经》“赋”法可以说是找到了自如运用的广阔天地。 （三）内容分析 《蒹葭》是《诗经·秦风》中历来备受赞赏的一首抒情诗。 这是一篇美丽的情歌。想望伊人，可望而不可即，饱含无限情意。表现了对远方的意中人可望而不可即的苦恼，是一篇历代传诵的佳篇。 1．主要内容　　《蒹葭》写抒情主人公在一个结着霜的秋晨，沿着河水去追寻所仰慕思念的人，可是不管他怎样努力也没法接近。道路艰难而遥远，河水迂回而曲折。“伊人”一会儿在水那边，一会儿又像在水中央，一会儿又似在水之岸。总是扑朔迷离，可望不可即。表现出了一个人寻求友谊（或者爱情）过程中最终失望的心理活动，深情抒发了寻求伊人而不得的诚挚感情，形象地描绘了此时此地的凄怆处境。? 2．层次分析。　《蒹葭》共分三章。每章均为两个层次。 第一层，每章前四句。 首两句借景起兴，三四句点明主题，隔河企望，追寻“伊人”。 “蒹葭苍苍，白露为霜”——从物象与色泽上点明了时间和环境。 “所谓伊人，在水一方” ——交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，表现