《小武》影视赏拉片笔记.docx

PAGE \* MERGEFORMAT10 1.段落一：分镜头列表（注：分钟为min，秒为s） 镜号 景别 摄法 内容 声音 长度 1 中——全——远 移——摇——跟 小武和其他同伙们在街上游走，镜头跟拍小武背影 街边的喇叭播放着有关“严打”政策的内容 26s 2 近——中 固——摇 一中年男子向警察气愤地反映着情况，很多人上前围观 街边的广播声 9s 3 中 手持 中年男子仍在对警察喋喋不休 街边的广播声 13s 4 全——中——近 移——跟 小武要抽烟没有打火机，叫一伙伴去买，途遇记者询问调查，镜头跟拍，推两人面部特写 街边的广播声 49s 5 特写 固 小武的伙伴面对记者提问头转向一边闷不吭声，群众上前围观 街边的广播声 9s 6 特写——中——全 固——摇 记者再次发问，小武抓着同伴的衣服一起走出人群 街边的广播声 17s 2.段落读解 小武与他的“战友”们在街上闲逛。街边的大喇叭不停地在播放着有关“严打”的政策内容。小武一行人则双手插裤带若无其事地游荡在街上。镜头主要记录着一对矛盾的对立：游手好闲的小偷们在四处游荡，而群众则是向警察有些愤怒地诉说着他们被偷窃的损失。整个社会已开始要“严打”这些小偷，而他们则是依旧感到若无其事，不慌不忙地干着他们的“老本行”。却已不知不觉地被整个社会所边缘化，甚至很快要被淘汰掉。此外，两次出现了人群围观的镜头，也在表现着这些无知的看客们的心理：好奇，麻木。在警察，小偷，群众这三者间，小偷们无疑是处于孤立群体的。以小武为代表，不愿意改变，不愿接受这个社会对他们“严打”的现实。 3.具体处理 视觉：场景 此段落是在街道上进行拍摄的，在场景方面，街道有着广阔的视听表达空间。小武一行人在街道上游走，接着第二个镜头中出现的警察与民众则正好与游手好闲的小偷们形成鲜明的对比。之后第四个镜头（长镜头）跟拍小武的一名同伙去买打火机突遇记者询问时，再次引来了群众的围观。两个镜头都出现了群众围观的场面：一是面对警察，一是面对小偷。在这个场景中很好地表现出警察，小偷，群众三者间的联系。导演用街道这个大场景来突出表现小武与其同伴们的心理活动。 听觉：音响 街边广播的声音贯穿于整个段落。大喇叭反复播放着有关“严打”的内容，这与小武一行人在街上悠闲地走形成鲜明的对比，隐约之中表现着小偷们在这个社会中被逐渐地边缘化。令人感到有些聒噪的广播声也正好映衬了围观人群的麻木不仁的看客心理。也显示出社会的势力要将小武一行人淘汰掉的事实。 剪辑 在此段落中的镜头组接是有深意的，从小偷们的游手好闲一下子切到群众的愤怒，由中景逐步切向近景，再至特写。逐步表现小偷与群众这一对矛盾，小武轻松得意的表情与中年男子喋喋不休的话语形成对比。从而进一步表现不同人物的表情与其内心活动。 二、1.段落二：分镜头列表 镜号 景别 摄法 内容 声音 长度 1 中—全 跟—移——摇 小武与胡梅梅聊天散步，小武上楼，镜头由中景移到全景 1min 9s 2 近——中—近—中 固—移—固 小武与胡梅梅站在台阶上聊天，两人一高一低，小武为近景，胡梅梅为中景 1min 3 远——全 固 胡梅梅挽着小武胳膊在街上走，两人在画面中由远及近 街边想起有节奏的流行歌曲 26s 4 中——特—中 摇—固—摇固—摇—固 胡梅梅给母亲打电话，小武在一旁抽烟 1min 18s 5 近—特—近 俯拍—摇 理发师与胡梅梅对话 5s 6 全 固定 理发师与胡梅梅，小武之间对话 38s 7 中 摇—固—摇—固 一名理发师为一顾客清理面部，另一理发师开始放音乐 录音机的流行音乐起 12s 8 中 摇—固—摇—固 小武同胡梅梅对话，镜头转向两名顾客聊天 6s 9 近 固—跟—固—跟—固—摇—固 天渐黑，小武同胡梅梅道别，胡梅梅亲吻小武面颊 31s 2.段落读解 本段落主要讲小武同歌女胡梅梅一同散步，小武陪她打电话，做头发，临近天黑之时，胡梅梅送给他淡淡的一吻，第一个镜头小武和胡妹妹散步时，摄像机用了中景从而显出其唯美的画面，而这个中景的使用也使得这个段落成了整部影片中最美丽的风景。街边的噪声与聒噪的流行歌在这个城市充盈着。第二个镜头更能凸显出这种略有些混乱与迷失的感觉。再加之长镜头的使用，则使得这一画面更显精妙。这里导演借鉴了很多城市的建筑与噪音来突出这一主题。在这个段落中，胡梅梅是属于小武的，而这两个都是处于社会的边缘人，一段很普通的场景在镜头语言的记录下竟是如此地精妙。含义：在这样一段用长镜头记录的“闲暇时光”里，小武显得有些拘束，此时歌女胡梅梅是“属于”小武的，而小武却多少显得有些被动，这其中暗示着小武已渐渐对胡梅梅产生了一种莫名的爱恋，同时也使小武得到了精神上的某种安慰。 3.具体处理 （1）视觉：景别，镜头长度，光线 此段落中较多地使用了中景，不远不近，来表现两人之间微妙