古典园林赏析概述.pptVIP

德国斯莱思海姆宫殿和花坛 （八）质感的对比 磨砖对缝的厅堂和乱石砌筑的山居在游客未能环顾其周围环境时本身就已提供了足够的信息。颐和园乐寿堂西北面的“扬仁风”位于华丽的建筑庭园和山林的交界点上，靠近乐寿堂的西墙面采用细磨过的青砖，与东面的虎皮石墙隐含出各自背景特点，“扬仁风”和两侧围墙的上半部均是白色粉墙，使其在对比之中略有调和之意。 2、调和—即协调，指事物和现象的各方面相互之间的联系与配合达到完美的境界和多样化中的统一。 在园林中协调的表现是多方面的，如：体形、色彩、线条、比例、虚实、光暗等都可作为协调的对象。 1、相似协调 如形状相似而大小或排列上有变化称为相似协调，当一个园景的组成部分重复出现，如果在相似的基础上变化，即可产生协调感，例如一个大圆的花坛中排列一些小圆的花卉图案和圆形的水池等，即产生一种协调感。 同一种树木群植产生的协调感 2、近似协调 如两种近似的体形重复出现，可以使变化更为丰富并有协调感。如方形与长方形的变化，圆形与椭圆形的变化都是近似协调。 三、均衡与稳定 被古代中国人认为是宇宙组成的五大要素：金、木、水、火、土，其字形基本是左右对称、上小下大的。而在西方“对称”一词与“美丽”同义。构图上的不稳定常常让欣赏者感到不平衡。当构图在平面上取得了平衡，我们称之为均衡；在立面上取得了平衡，我们称之为稳定。 在园林布局中均衡可以分为对称均衡、不对称均衡和质感均衡，一般在主轴线两边以相等距离、体量、形态组成均衡称为对称均衡，不对称均衡是主轴不在中线上，两边的景物在形体、大小、与主轴的距离都不相等，但景物又处于动态的均衡中。 （一）对称均衡为静态均衡，一般在主轴两边景物以相等的距离、体量、形态组成均衡即静态均衡 。 * 故宫御花园平面图 （二）不对称均衡 是主轴不在中线上，两边的景物在形体、大小、与主轴的距离都不相等，但两景物又处于动态的均衡之中。 例如北京颐和园昆明湖上的廓如亭与南湖岛通过十七孔桥的连接 廓如亭 南湖岛 十七孔桥 尤其在严冬，当树叶凋谢后，游人可在万寿山脚昆明湖畔清晰地看到这组拟对称均衡的画面。其均衡的原理恰似中国传统古称，秤锤和物体之间不对称均衡的原理一样。 * 一线三区： 一线：为沿大源组团东部外缘道路布置的民居廊街。 三区： 体育运动区 山水园区 小游园区 * 一块公共园林在城市范围内，无论市区或郊区它并不是孤立的，地球表面基本上是连成一片的整体，四周既影响局部，局部也影响四周，无论这块园林的性质如何，都要当它是一个局部，而与四周结合起来一并进行规划和设计。 如颐和园， 如果没有西部的群山环抱和玉泉山的塔影，整个昆明湖的景致将会减色。相反，局部对外部的影响也很大。 二、对比与调和 对比与调和是布局中运用统一与变化的基本规律，创作景物形象的具体表现。 对比，是借两种或多种性状有差异的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。对比是采用骤变的景象，以给人生动鲜明的印象，从而增强作品的艺术感染力。 空旷的绿茵草坪，由于竖向高耸的密林对比，水平或缓坡的草坪显得更加广阔和爽朗。 园林设计中，对比手法主要应用于空间对比、虚实对比、疏密对比、大小对比、方向对比、色彩对比、布局对比、质感对比等。 （一）空间对比 （二）虚实对比 （三）疏密对比 （四）形状的对比 （五）方向的对比 （六）大小的对比 （七）色彩的对比 （八）质感的对比 （九）布局的对比 （一）空间对比 苏州留园出入口的处理，是空间对比的一个佳例。留园的入口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充分利用其狭长、曲折、忽明忽暗等特点，应用对比的手法，使其与园内主要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲折、狭长的空间后，到达园内中心水池，感到空间的豁然开朗。同时，由于入园门以后，内厅的暗与天井的亮的对比，小院天井与曲廊的明与暗的对比，还有园门后游览路线西一北一西北－西一北一西……不断的方向变化，加上大天井、小曲廊、小天井、小院、内院……之间空间大小的变化，使游人处于明暗对比、方向对比、空间大小的对比变化之中，从而没有沉闷、单调的感觉。相反，通过对比的原理，最终进入主空间时，顿觉留园中心水池的主空间明朗而宽阔。 （一）空间对比 * （二）虚实对比 山为实，水为虚 山峰、山峦为实，沟、壑、洞穴为虚 山石为实，透、漏的孔洞为虚 水中建岛，岛为实，水为虚 建筑实墙为实，门、空窗