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⑥场景空间的结构方法 一、场景空间的分类 内部空间、外部空间 二、场景内部空间的分类 内部空间即室内空间，从构成形式来讲可以划分为固定空间、可变空间、心里空间、虚拟空间。 1、固定空间的几种形式 单体的空间：《杀手里昂》中被警察层层包围的房间，镜头是从俯拍到推进的移动拍摄。使场景的单体窄小空间与人物动作所体现出的处境有机结合在一起。单体空间可以是高大、宽阔的体量和尺度，如空旷的车间、仓库、车站。 纵向的多层次空间：电影视剧中的纵向层次的场景，属于纵深套层洞见，在实践中的运用是非常普遍的。 《霸王别姬》戏班子四合院的回廊和有纵深层次的胡同。 这种多层次空间也可以是串联若干房间的室内景，例如，镜头跟随人物层层推进。（仆人带人去寝宫见皇上） 也可以利用大院落中经过几道门的过道，取得纵深层次的效果，《大红灯笼高高挂》中每天傍晚挂灯仪式的过道。 横向的排列空间：这类场景主要是为了适应横向移动镜头拍摄而构成的空间组合。可以是由若干房间相连接、排列而形成的一字形、U字形或V字形的场景空间组合。 这种场景也可以是较大空间或者是在较长走廊中为了适应横移拍摄或者摇镜头而设计。 垂直式组合空间：这种场景是多层的、上下若干房间或空间相连接的空间组合。《聂耳》中聂耳在亭子间的住房在小楼房的顶层，为了表现人物的生活状况，镜头从底层拍摄聂耳进门，上楼经过三层楼到自己的房间，摄影机是在上升中移动拍摄的。 综合式的套层空间：这种场景空间形式是一种复杂的组合形式，但又是在现在电影制作中运用最多的一种形式。这种场景空间形式是指兼有横向、纵深的同层空间以及连接着上下楼梯的综合式的组合。也有称之为“成套布景”的。这种多样组合形式并非是为了变化而变化，而是紧紧符合场面调度的需要，为完成人物动作而设计的。《水浒传》忠义堂、武大郎的家。 其他特殊的场景组合： 假透视场景，利用透视原理将场景的一部分缩小比例，以达到扩大空间范围或延长场景的长度的视觉效果。 再有一些非常规的场景，如火车车厢内、飞机机舱内、轮船客舱内、汽车内等等的属于移动的，颠簸的场景。 三、室内可变空间的四种结构方法。 美术师在处理和设计场景空间时根据人物动作、镜头调度以及镜头角度的要求，要在固定空间中采取围合、分割、强调、区分等多种方法对空间再次划分，形成第二次空间。第二次空间的划分和形成是以情节发展、场面调度、镜头角度和支点的安排等因素为依据的。 可变空间的处理方法主要有四种： 可变空间的处理方法主要有四种： 1 分隔的方法：在场景设计中，不论是搭建的场景或是实景中，为了给拍摄提供必要的造型条件，需要增加空间层次、产生多种变化，重要的办法之一就是采取分隔空间的做法，要隔开，但又不能将空间隔断、堵死，习惯上称为“隔而不断”既形成套层、纵深的层次变化，又保持前后、左右空间的渗透。因此，这是一种常用的，有效的产生渗透和层次的可变空间的结构形式。分隔的方法有： （1）空透视的隔扇或花罩：如室内的落地罩、栏杆罩、隔扇、太师壁等，是拍摄历史题材或中式建筑场景在设计上可以利用的条件。《大红灯笼》中对四个太太的室内不同隔扇的利用。 （2）移动式的门、壁、窗、帘：如拼装式的、直滑式的门或墙壁，卷帘式、垂帘式、百叶窗以及室内的帷幔等将空间分隔开。(日本的直滑式推拉门) （3）利用栏杆、漏窗、矮墙等通透的隔断。比如南方园林建筑中，栏杆、漏窗、方窗洞是场景空间取得变化和层次，产生若隐若现的效果。 出画入画：右出左入 左出右入 二、轴线的超越 １.超越轴线的意义 创造真实的电影空间 2. 演员调度改变轴线走向 第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线 ３.利用多条轴线自然过轴 通常用在三个角色以上场景 ４.摄影机移动过轴 ５.中性镜头 定义：方向感不强的镜头 空镜头 中性方向镜头 ６.反打 跳到轴线的另一侧拍一个双人镜头 反打必须在双人镜头之间 对话场面反复反打的视觉混乱 运动场面一个被摄物无法反打 ７.跳轴 到轴线另一侧拍一个单人镜头 错觉和方向感混乱 镜头图例 摄影构图 绘画中的构图 电影中的构图 镜头内容 一、人：电影的主体 ① 脸 脸的意义：人最主要特征的集中 面相学 曾国藩《识人术》 美术上的人脸（达芬奇·蒙娜丽莎的微笑） 好看的脸（刚、柔） 生动的脸（情态的表现、活生生、死气沉沉） 电影中的人脸（身体状况、生活经历、心理特征） 镜头内容：人、景、物、光、色 镜头内容 一、人：电影的主体 ②手 手的意义：人的第二面孔 手相学 美术上的人脸（罗中立·父亲） 电影中的手（身体状况、生活经历） 镜头内容：人、