造型材料与工艺材料感觉特性运用.pptxVIP

3.1 材料感觉特性的概念;3.1.1 材料感觉特性的内容 ;3.1.1 材料感觉特性的内容;3.1.1 材料感觉特性的内容;3.1.1 材料感觉特性的内容; 1．材料的触觉质感; 1．材料的触觉质感; 1．材料的触觉质感; 1．材料的触觉质感; 1．材料的触觉质感; 1．材料的触觉质感;2 材料的视觉质感 ;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;2 材料的视觉质感;;3 材料的自然质感 ;4．材料的人为质感 ;4．材料的人为质感;3.1.2 材料感觉特性的评价;3.1.2 材料感觉特性的评价;;3.1.2 材料感觉特性的评价;;3.1.3 影响材料感觉特性的相关因素;3.1.3 影响材料感觉特性的相关因素; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺; 2 材料成型加工工艺和表面处理工艺;3.2 质感设计;3.2 质感设计;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3.2.1 质感设计的形式美法则;3．2．2质感设计的运用原则 ;3．2．2质感设计的运用原则;3．2．2质感设计的运用原则;3．2．2质感设计的运用原则;3．2．2质感设计的运用原则;3．2．3质感设计的主要作用 ;(1)提高适用性 ;(1)提高适用性;(1)提高适用性;(2)增加宜人性 ;(2)增加宜人性;(2)增加宜人性;(3)塑造产品的精神品位 ;(4)达到产品的多样性和经济性 ;(4)达到产品的多样性和经济性;(5)创造全新的产品风格 ;(5)创造全新的产品风格;(5)创造全新的产品风格;(5)创造全新的产品风格;(5)创造全新的产品风格;(5)创造全新的产品风格;3．3 材料的抽象表达;3．3 材料的抽象表达;3．3 材料的抽象表达;3．3 材料的抽象表达;1．材料的抽象表达 ;1．材料的抽象表达;1．材料的抽象表达;1．材料的抽象表达;2．抽象思维是材料抽象表达的基础 ;一个成功的现代设计师，必须通过眼睛和手去认识世界，关注自然界的各种形态，掌握自然形态结构的典型特征，对其进行归纳夸张，运用抽象思维的才能，关注材料的抽象表达，将人的情感与自然形态相结合，使自然形态转化为具有生命力和富有情感的设计形态。 ;图3—14为德国设计师伯纳特.兰德设计的首饰《胸针》，采用以各种金属材料(铜、不锈钢和铝等)制成的螺母、齿轮、弹壳等现成物品组合成飞鸟。 用金属材料制品作为设计的造型语言，通过拼接和铆焊实现新的组合，使金属的材质特征和表现形式得以充分展现。 ;2．抽象思维是材料抽象表达的基础 ;3．材料的抽象表达对设计有直接的意义 ;图3—15为美国设计师彼得·雪设计的《像风车的茶壶》，设计师以陶瓷作为设计材料，采用现代陶艺技术和表面装饰手段，使陶瓷表面呈现出不同的色彩光泽和肌理，利用这些材质特征与几何形态相结合进行设计创作。 ;3．材料的抽象表达对设计有直接的意义 ;图3—16是设计师丹尼·拉恩(DannyLane)设计的玻璃椅子，椅面和椅背采用厚板状、抛光、边缘参差不齐的玻璃，使其与工业化标准产品形成强烈对比，启示着人们对材料的大胆利用和积极探索。 ;3．材料的抽象表达对设计有直接的意义 ;现代设计越来越注重材料的抽象表达， 材料的抽象表达在现代人群里得到了理解和尊重，人们能够像欣赏音乐一样来欣赏材料的抽象美，能够在材料的境界中感受到美。 ;3.4 材料的美感;3.4 材料的美感;3.4 材料的美感;3.4 材料的美感;3．4．1 材料的色彩美 ;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色彩美;3．4．1 材料的色