新闻摄影主角地位.pptVIP

第六章 新闻摄影的主 角地位 ——文字画龙 摄影点睛 一、新闻摄影的发展历程 1880年，美国人使用铜版照相印刷技术，成功地将一幅照片印刷在3月4日出版的《每日图画》报上，从此，现代意义上的新闻摄影事业的序幕拉开了。 二十世纪三十年代，摄影科技有了突破性的进展。以美国《生活》为时代标志，新闻照片需求的急剧增加，新闻摄影真正得以发展 。 1972年，《生活》这本曾占全美杂志广告份额14％的新闻性杂志的代表，由于受到电视的冲击，经济上入不敷出而被迫宣布停刊。它似乎在向人们宣告一个时代结束的同时，又昭示着新闻摄影的变革。 1982年9月15日，《今日美国》创刊，它以“慷慨放大”的照片占领着版面并实现了报纸的彩色印刷。1984年，英国《镜报》确立了短文章、大标题加更多照片的办报方针。八十年代的这场报业变革，是报业与新闻摄影各自寻求发展的产物，由于有科技、经济的支持，这场报业变革的主要内容，很快转向以新闻摄影为中心。至此，作为一种新闻形式的新闻摄影，又稳稳地站在较杂志更具时效性的报业变革的前列。 传播： 明信片、木刻等形式 —新闻性杂志—报纸 摄影： 针孔相机 —变焦镜头 —数码相机 新闻业： 抽象的文字符号—身临其境的形象世界 二、新闻摄影的定位 新闻摄影在今后相当长的历史阶段，仍将以报纸为传播主体。基于这种判断，关于新闻摄影的定位，我们必须将之与报业联系起来，并以新闻摄影在社会结构系统中的战略任务、地位是服务或依赖于报业这个基本思想为指导。 正所谓“文字画龙、摄影点睛”，只能从小处、瞬间、直接的新闻形象入手、落笔的新闻摄影，在报业的范畴内，无力完成必须具有顽强的叙述能力方可完成的“画龙”任务，而只能依据自身的特点、能力充当“点睛”的角色。这种“点睛”的角色，正是新闻摄影在新闻报道中所处的主角位置。这是经过努力探索之后，人们对新闻摄影进行理性认识所确立的战略位置。 三、新闻摄影地位确立范例 1985年，《纽约日报》当时主抓摄影、设计和插图的主编加里·霍涅格（Gary Hoenig）邀请詹姆斯·杜利加盟，以强化和提高新闻摄影的地位。1986，詹姆斯·杜利来到《纽约日报》主抓新闻摄影。 当时的《纽约日报》面临许多新的挑战。纽约版刚刚起步，需要促进其成长；当时的美国报界，报纸正在走向彩色化，《纽约日报》想要成为纽约最早的彩色报纸；还有最为重要的挑战--就是要提高并确立摄影部门和摄影记者的地位，使新闻摄影图片和新闻摄影记者成为《纽约日报》的重要组成部分，而不是第二等级。 当时的《纽约日报》发行量约为50万份，经过十几年来的努力，达到了目前70万份的发行量，新闻摄影发挥了重要作用。 目前，《纽约日报》仍在呼吁加强图片编辑工作，需要更加专业化的图片编辑人才。美国的其他大报也在加强这方面的工作。 纽约时报大楼 四、新闻摄影主角地位的认识 新闻摄影的主角地位就来自于它独有特点、要求和作用： 获取新闻的直接性 图片内容的直观性 表现对象的真实性 新闻的可读性 新闻摄影在舆论战中的作用 获取新闻的直接性 直接性指摄影者必须在事件现场，否则难以拍摄到相关的图片。大量的新闻图片都是记者冒着生命危险赶到一线现场拍摄到的，而文字报道无可替代。 图片内容的直观性 表现对象的真实性 新闻图片不但要求内容完全真实，而且要求被摄对象完全真实。 新闻的可读性 社会信息的扩张，社会生活节奏的加快，人们看报的时间少了，自然要求文字要精，标题要大，从图片了解新闻。每天摆在报摊上的众多报纸，最抢眼的报纸是有大幅精彩新闻照片的报纸。 新闻摄影在舆论战中的作用 新闻摄影往往比文字更具有震撼效果，更能引发人们的普遍议论，是舆论战的排头兵。尤其应用在战争中，已经被发挥到了极致 。战争摄影作为舆论实证，为当权者和“国家利益”服务，从早期的战争就开始了。 拿破仑：“报纸一张，犹联军一队。” 艾森豪威尔：“在宣传上花l美元等于在国防上花5美元。” 历史上历次战争，新闻摄影都扮演了左右舆论、营造舆论、为国家利益服务的角色。 新闻摄影在舆论战中的作用 和任何事物都具有两面性一样，新闻摄影既可以为当权者制造舆论、发动战争服务，也能令当权者被动和难堪。 五、新闻摄影主角地位的实现 要实现新闻摄影主角地位，必须依靠图片的质量赢得总编和版面编辑的青睐，赢得读者的认可。 衡量新闻图片质量有两方面的标