《15贺敬之的诗》-课件设计（公开）.pptVIP

贺敬之的诗 时代特色较郭小川更为明显。 一、生平：贺敬之生于1924年，今山东枣庄人。 《剧本》月刊、《诗刊》编委，中国戏剧家协会书记处书记等职。 历任文化部副部长、中宣部副部长、文化部代部长。 二、主要作品有： 歌剧《白毛女》（与丁毅合作）、 秧歌剧《栽树》、《秦洛正》， 诗集《朝阳花开》、《乡村之夜》、《并没有冬天》、《放歌集》， 长诗《雷锋之歌》、《中国的十月》、《八一之歌》，《回延安》、《放声歌唱》等 三、创作道路简析： 《乡村的夜》（五十年代出版的贺敬之的第一部诗集）收录了他在延安时期的早期的创作（贺敬之对王统照，臧克家尤其是对臧克家的摹仿痕迹是很明显的） 《朝阳花开》。（《南泥湾》就是其中的作品） 至1956年，贺敬之重新开始诗歌创作。然而不同于1956—1957的“突围行动”，贺敬之的创作正是在“规范”之下的产物。 重执诗笔之后的第一首诗《回延安》即引起了全国范围内的关注。 苏联诗人玛雅可夫斯基的“阶梯式”形式，一写几千行，雄浑开阔庄严的特色，适应了五十年代的艺术梦想。 四、诗歌个案分析 1、桂林山水歌分析： 桂林山水歌? 贺敬之? 云中的神呵，雾中的仙，? 神姿仙态桂林的山!? 情一样深呵，梦一样美，? 如情似梦漓江的水!? 水几重呵，山几重?? 水绕山环桂林城……? 是山城呵，是水城?? 都在青山绿水中……? 呵!此山此水入胸怀，? 此时此身何处来?? ……黄河的浪涛塞外的风。? 此来关山千万重。? 马鞍上梦见沙盘上画：? “桂林山水甲天下”……? 呵!是梦境呵，是仙境?? 此时身在独秀峰!? 心是醉呵，还是醒?? 水迎山接入画屏!? 画中画——漓江照我身千影，? 歌中歌——山山应我响回声……? 招手相问老人山，? 云罩江山几万年?? ——伏波山下还珠洞，? 室珠久等叩门声……? 鸡笼山一唱屏风开，? 绿水白帆红旗来!? 大地的愁容春雨洗，? 请看穿山明镜里——? 呵!桂林的山来漓江的水——? 祖国的笑容这样美!? 桂林山水入襟，? 此景此情战士的心——? 江山多娇人多情，? 使我白发永不生!? 对此江山人自豪，? 使我青春永不老!? 七星岩去赴神仙会，? 招呼刘三姐呵打从天上回……? 人间天上大路开，? 要唱新歌随我来!? 三姐的山歌十万八千箩，? 战士呵，指点江山唱祖国……? 红旗万梭织锦绣，? 海北天南一望收!? 塞外的风沙呵黄河的浪，? 春光万里到故乡。? 红旗下：少年英雄遍地生——? 望不尽：千姿万态“独秀峰”!? ——意满怀呵，情满胸，? 恰似漓江春水浓!? 呵!汗雨挥洒彩笔画：? 桂林山水——满天下!……? 文体上带有“赋”的特征。《桂林山水歌》开始对景色的概括描写：“云中的神啊，雾中的仙，/ 神姿仙态桂林的山！//情一样深呵，梦一样美，/ 如情似梦漓江的水！……” 山水之美在古典文学中常常引起一种空灵而惆怅的感喟，山水之永恒常常衬托出人生的短暂 小我在大我之中获得了扩张与永恒，所以不再会有人生短暂的感觉。 唱出了他的颂歌的最强音，时代的豪情接通了他的诗情，使他“意满怀呵才满胸”，“汗雨挥洒彩笔画──/ 桂林山水──遍天下”，完成了对山水描绘向对时代颂歌的转化。 新风格之下，诗人本身的技巧也是不可忽视的，贺敬之实现了政治动员的艺术化： （1）善于将抽象的政治概念转化为生动的艺术形象 （2）政治议论的抒情化，以情动人 2、雷锋之歌分析 贺敬之《雷锋之歌》写于全国人民响应党中央号召积极开展“向雷锋同志学习”的群众运动高潮之中 显示了我国当代诗坛的实绩，并为在诗歌创作中如何歌颂新时代的英雄提供了十分有益的经验。 “人，应该怎样生?路，应该怎样行?” 进而在精心塑造雷锋英雄形象的过程中，揭示学习雷锋群众运动的重大意义及其所产生的巨大力量。 政治抒情诗须选择和歌咏重大的政治性题材，直接回答现实生活中人们普遍关心的问题。这就要求诗人善于处理抒情与哲理的关系。 诗中不少章节既是抒情，又是议论。由于在抒情形象的抒写中穿插富有启示性的议论，因而闪耀着哲理的光辉；而在表现深刻哲理时又用形象去说明道理，用感情去体现思想，因此具有浓郁的抒情气息，构成诗情与哲理交融的艺术境界 贺敬之在诗歌体式的探索上也作出了自己的努力： 看，站起来 你一个雷锋， 我们跟上去， 十个雷锋， 百个雷锋， 千个雷锋！…… 升起来 你一座高峰， 我们跟上去： 十座高峰！ 百座高峰…… 千条山脉呵， 万道长城！…… ──贺敬之《雷锋之歌》 诗人说过：“我从《放声歌唱》开始，在艺术形式上作了一些探索。”这种艺术形式上的探索就是指“阶梯式”的诗行排列。