八年级美术上册第3课寄情山水课件4湘美版.ppt

* 第一课时 顾恺之《洛神赋图》 踏歌图 宋代 马远 早春图 宋代 郭熙 关山行旅图 关仝 山溪待渡图 关仝 匡庐图 荆浩 山水图册之一 王时敏 清明上河图 宋代 张择端 溪山行旅图 范宽 早春图 郭熙 玉堂尽掩春日闲， 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起， 白波青峰非人间。 寒江独钓图　马远　 个 中国山水画的特点 中国画自古便有很强的线条美感 中国画线条由于融汇了 书法的线条艺术特点，扩 大了线条的媒介范围，成了 画家创造艺术美的基本手段 。 渔庄秋霁图 （元） 倪赞 运用简洁的线条 创造孤傲、清高、 苍凉、疏放的一 种艺术境界 古代 山水画 的 审 美 趣 味 中国画十分讲究“藏”与“露”的关系，特别讲究如何 “藏”的韵味。 据说宋代考宫廷画师时出了这样的几道题：“踏花归 去马蹄香”、“深山藏古寺”、“万绿丛中一点红”。  夏珪将“踏花归去马蹄香”画为：初雨天晴，林间小道上，由远及近、稀稀地 零落一行马蹄印；在最近的马蹄印上有三只蜜蜂，两只在蹄印上盘旋准备采蜜， 而另一只沿着“香路”一直向前飞去……；在“深山藏古寺”中，他将画面画成：在 飞岩绝壁、蜿蜒的石矶小道上两名步履蹒跚的老和尚，正吃力地抬着一桶水向山 上走去，一旁是云雾缭绕的林海……；而在“万绿丛中一点红”的画面是：在一望 无垠的绿色丛林与稻田间，一位紫衣少女双手分别拎着给亲人送午餐的饭篮与陶 瓦罐；那迎面拂面而来的山风，吹动着紫衣显现少女婀娜的身影，吹开少女的乌 发露出美丽的脸庞——蛾眉凤眼、粉腮朱唇，透出春的气息……。 （活动：这样的几道题，应该怎样画） 个 诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景； 诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。 中国山水画的语汇是诗化的境界 中国画的语汇是诗意的境界。 苏东坡云：“观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。” 古代山水画的构图的民族形式 北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三远， 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远； 自近山而望远山．谓之平远 三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 宽、深三度空间的方法。 高远，是从下面向上仰视，才觉得高远， 我们今天应用透视学的观点，即把物象放在 视平线上。 古代山水画的构图的民族形式 深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远。 画中进深大，造成一种具有深远空间的意 境。 古代山水画的构图的民族形式 平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。 平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的 平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。 极目远望为平远，景色浩渺无际。 仰望山巅为高远，峰峦之势高耸突兀。 由前窥其后为深远，山重水复层层叠叠。 山水 清代 弘仁 清卞山居图 元代 王蒙 潇湘奇观图 南宋 米友仁 古代山水画的基本技法 笔法： 中锋、侧锋、逆顺、点、 粗细、顿挫、方圆、疾徐、转折 浓、淡、乾、 湿、枯、皴、 擦、点、染 墨法 ： 焦墨、浓墨、破墨、淡墨、 积墨、宿墨、泼墨。 古代山水画技法的程式美 中国古代山水画在表现山石的 质感上创造了许多行之有效的表 现程式，叫做皴法。 斧劈皴 米点皴 牛毛皴 解索皴 披麻皴 荷叶皴 乱柴皴 雨淋皴 云头皴 中国传统山水画，强调面对大自然的想象活动，追求诗的意境，创造情景交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣营造可游、可居的图画，追寻与自然融为一体的生活理想。他们寄情于山林云水之间，抒发对生活的真切感悟。 富春山居图 元代 黄公望 横岭侧峰、丘壑连绵；烟水缥缈，波光粼粼；劲松沉雄、远树含烟；平沙远渚，水郭村野，既见山川雄伟之气势，又显出平淡简远之意态。 学习活动一 欣赏山水画，体会其中的意境及表现特点。尝试写100-200字的感想。