人像摄影基础.ppt

第一节：人像摄影的特点 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 5．光型 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 不论何种摄影门类，都十分重视层次的显现，层次愈丰富，被摄物体的立体特征和质地结构愈能充分显示，摄影画面中光线照射下的被摄形象， 由于光影的明暗作用和它本身形状结构的存在，是由多级的不同明暗的阶调呈现的，这些明明暗暗的阶调，通常称为层次。 因此，层次既基于物体的形和质，也依于光影的明和暗，它是物体形质的再现。物体的形，应在照片里给人以立体感；物体的质，则应给人以质感。?? 6．层次与影调 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 层次则与立体感、质感之间存在着紧密相联，不可分割的关系。立体感、质感要由层次反映，层次则因立体感、质感的存在而具有意义。 孤立的、与物体形、质毫无关系的某些光斑或者某些交叉的投影等，都是不可取的。如果用光不精确，层次表现不出来，人们也就不能领略到形象的立体感、质感了。 影调是画面的主要结构之一。在创作人像时，凭借用光、显影等控制，可使影调产生不同的效果。影调对丰富形象表现，形成各种风格特点，增强作品的艺术表现力，都有很大的帮助。 6．层次与影调 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 在使用灯光拍摄人像时，灯位与主体之间的距离、高度与横度的变化，以及主光与辅助光之间的强弱变化，使被摄人物在照片上形成各种丰富多彩的影调，在人像摄影中，一般常见的是中间调，其次是低调和高调。 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 它们在用光方面，主要有以下区别?第一，在明暗对比上，高调摄影一般对比不大，低调则相反。明暗对比的强弱，是由主光与辅助光之间的光比大小所产生的。 光比控制在1:1至1:2之间，比较容易获得高调效果；中间调的光比在1:2至1:4之间，低调的光比常在1:4以上。 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第二，在画面明暗面积的分配上，高调的画面绝大部分非常明亮，低调则大部分很阴暗，中间调则比较平均。这是不同方向的光线照射所产生的结果，灯光从顺光位照射可以使形象得到较全面的照明，阴暗面积占的比例很小；当光从侧光位，尤其是后侧光位照射，就产生面积较大的阴影。一般说来，灯光位置越正，阴影面积越小，也就越易得到高调的效果，而光位越侧，阴影面积越大，则越易获得低调的效果。 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第三，以投影来说，高调照片往往不发生或很少存在投影，中间调和低调则在鼻下、颈部等处有较明显的一片投影。只是中间调的投影比较柔合，低调比较深刻。投影不同于阴影，它并不是形象本身表面所表现的明暗，象颈部的黑影是下巴投上的；而阴影则是形象表面离光源较远或未被照射到而出现的。 投影在形象的表现上只起衬托明亮区域的作用，而阴影则与形象表现的光影明暗直接有关，它影响着层次、质感和立体感的反映。 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 因此，低调照片需要利用深刻的投影来烘托，中间调只需较柔和的投影。对高调来说，如果光线效果不妨碍形象造型的需要，应尽可能避免产生或极少产生投影。 投影的产生与灯位有关，它的高度和横渡接近零度时，基本不回产投影现象。 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第四，人像摄影往往用无景的背景，它在画面上占有一定面积时，对影调高低的倾向性有很大的影响。拍高调时一般都将背景照射得十分明亮，其亮度宜于眼白或高光斑的亮度相等；低调的背景宜于深暗，中间调则带深灰色，以取得与主调的统一。 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 6．层次与影调 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用光 7．人像摄影欣赏 第八章：人像摄影 第三节：人像摄影的用