中国美术史——元代美术.ppt

第七章 元代美术 秦皇岛职业技术学院 马一 元代形成了以董巨为主，兼取李郭及唐五代至北宋诸家样式的文人画语言体系；确立了以江南山水为主要描写对象，以诗意和个人化的内心情感为主要表达对象的内容体系；以天真平淡、不拘形似、追求笔墨形式和诗书画相结合为旨归的审美体系。这三大体系实际也是今人心目中传统中国画的全部涵义。 第一节 元代绘画 一、元代山水画 赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。 赵孟頫的美术成就 ?画论：1、托古求变，力求变革南宋院体格调，从文人情趣出发，提倡继承唐和北宋绘画，重神韵，求清雅。2、提出书画用笔相同的理论，为文人画强调用笔提供了理论依据。?创作：《鹊华秋色图》和《水村图》 无论用笔还是内容，《水村图》比《鹊华秋色》更具抽象性。这种抽象性与董源笔法结合很好，由此确立了董源在文人画山水科中不祧之祖的地位。换言之，《水村图》标志着文人山水画终于弄明白了自己想要表达的意境和情感，确定了最适合这种意境感的董源样式作为主要的形式语言。 赵孟頫实际上是文人画风格的真正创立者。他借着回复王维画风为名，创立了能表现诗意及个人内心情感的新江南山水画风。……在他以前，文人画从来都被看作理论高于画风。现在有了他的综合，元初时遂成了文人山水画的确定风格，把唐代和北宋的传统从显示宇宙间充满的磅礴大气，一变而为江南山水画中表现出个人对自然的感情。 元四家： 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 他们都宗法董源、巨然，参以其他大师的样式，并自出新意，沿着赵孟頫开拓的道路，把文人山水画推进到完全成熟的境地。他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就，此后的明清画家也再难跳出四家的阴影。 黄公望原姓陆，幼年出继给永嘉黄氏，遂改姓黄。字子久，号一峰，又号大痴道人。至元（1335～1340年）中，浙西廉访徐瑛辟为书吏，被诬入狱，出狱后师事金月岩入全真道。曾住持万寿宫。后往来松江、杭州等地，卖卜为生。晚年住于杭州筲箕泉，86岁时逝世。 黄公望的山水画，很多创作于70岁以后，82遂高龄创作完成的《富春山居图》长6米多，用水墨技法描绘富春江一带的秋天景色。在构思时，他跑遍了春江两岸，用六、七年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌。 《九峰雪霁图》作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者的道教全真教崇拜。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是体现黄公望构图繁而用笔简特色的精品之作。 吴镇(1280—1354)，字仲圭，号梅花道人。浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，兼工墨竹，亦能写真。 在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多，湿笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍其刚劲而趋于温润，别树一帜。 《渔父图》，绢本,水墨画,纵84.7厘米,横29.7厘米。原是4条屏中的第4幅。画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波。溪中小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年，时吴镇57岁 倪瓒(1301～1374) 号云林居士、云林子，或云林散人。无锡（今属江苏）人。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。 倪瓒画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极简。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉极高。 王蒙(1301—1385)，元朝画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法