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世界民族音乐 音乐文化与民族的关系 民族既是音乐文化的创造者又是享有者。音乐文化是一种“民族现象”，各具特色的民族音乐文化构成了全人类共有的世界音乐文化。 独创性 特殊性 共同性 普遍性 学习世界民族音乐的意义 1.认识音乐艺术的共同性与多样性 2.理解和尊重多元音乐文化 3.培养创造性思维能力 参照地理、文化、历史因素划为九个音乐文化区： 东亚音乐文化区 东南亚音乐文化区 南亚音乐文化区 西亚（含中亚）、北非音乐文化区 黑人非洲音乐文化区 欧洲音乐文化区 北美音乐文化区 拉丁美洲音乐文化区 大洋洲音乐文化区 第一节 东亚音乐文化区 概 述 东亚指的是亚洲东部地区，包括中国、朝鲜、韩国、蒙古、日本，面积约1 170万平方公里，人口约12.9（1990年，下同）。 人种多为蒙古利亚人，主要民族有汉、藏、维吾尔、蒙古、壮、朝鲜、大和等。 语言多属汉藏语系，也有一些语种属于独立语支，如日本语、朝鲜语。 主要宗教有佛教、道教等。 中国是一个具有五千年历史的文明古国，有古老且传统深厚的中国音乐文化，在本区的影响甚为深刻。在历史上，朝鲜、韩国、日本等，都曾在乐器、乐理、乐曲、乐种、乐调等方面受过中国的影响。中国的古琴音乐、戏曲音乐、民族器乐以及少数民族歌舞是世界民族音乐的瑰宝。 日本的雅乐、歌舞伎、能乐和三味线、尺八、筝、琵琶音乐独具特色。 朝鲜、韩国的歌舞、器乐和唱乐“傍梭里”甚为独特。 蒙古不仅以其民歌、马头琴音乐称著，还特有由一个人同时唱出两个声部的“浩林呼麦”歌曲。 音乐作品赏析 中国二胡曲《二泉映月》 日本民歌《樱花》 日本筝曲《六段之调》 朝鲜伽倻琴独奏《散调》 朝鲜半岛宫廷舞蹈《鼓之舞》 蒙古民歌《清和世界的太阳》 蒙古“浩林呼麦”《圆蹄子的栗毛马》、《像羊一样小步走的爵罗马》 音乐文化特征 东亚音乐文化区在音乐审美方面的最大特色就是追求古朴典雅的横向旋律的音乐美。 1.弹性的节奏和节拍。 2.五声音阶和五声性旋法。 3.在音乐结构上讲求渐变。 4.关于多音性。 第二节 东南亚音乐文化区 概 述 东南亚指的是亚洲东南部地区，包括大陆东南亚各国，即越南、老挝、柬埔寨、泰国、缅甸、西马来西亚、新加坡等；海岛东南亚有印度尼西亚、菲律宾、文莱、东帝汶、东马来西亚等。总面积有448万平方公里，人口约4.2亿。 东南亚居民主要由海洋蒙古利亚人种构成，也有极少量的小黑人（如尼草利佗人）和混血人种（如塞诺伊人），欧洲白色人种很少。 本地区语言极为复杂，大约存在几百种相异的语言，大致分属南岛语系、南亚语系和汉藏语系。 东南亚自古就是东西方交通孔道，历史上曾受到中国、印度、阿拉伯文化的强烈影响，近代又有欧洲文化的介入，所以，这里不仅存在着多元的宗教、繁丽的艺术、复杂的语言，也成为世界上音乐色彩特异、乐舞纷呈的最富艺术趣味的地区之一。 音乐作品赏析 泰国假面剧《罗摩吉衍》选段“罗摩王子之冒险” 泰国舞蹈《蜡烛舞》 马来西亚婆罗洲“萨佩”《巴朗》 老挝摩拉姆《歌唱自然》 《缅甸国立舞蹈团公演的序曲》 越南独弦琴（弹瓢）独奏《南部儿歌》 印度尼西亚的“甘美兰” 音乐文化特征 东南亚地区的音乐审美特征表现在对青铜、竹制乐器的朴素、清新、稳健音乐美的喜好。 第一，在乐器方面，以青铜和竹子为制作材料的乐器成为本地区的特色之一。 第二，以二拍子、四拍子为基本节拍。 第三，印度尼西亚、泰国、缅甸、老挝、柬埔寨所采用的音律是把一个八度划分为七个大致相同距离的所谓“七平均律”。 第四，音组织形式以注重横向旋律发挥的单音音乐为基本形式，但在东南亚的音乐织体中，往往在各类乐器的演奏之间加进微妙的交错而产生复音层叠效果。 第三节 南亚音乐文化区 概 述 南亚指的是亚洲南部地区，包括斯里兰卡、马尔代夫、巴基斯坦、印度、孟加拉、尼泊尔、不丹和锡金，面积约437万平方公里，人口约10.52亿。 这一地区的人种复杂，北部为蒙古利亚人，中部为高加索人，南部为亚赤道人。人口较多的民族有印度斯坦族、孟加拉族、泰米尔族、僧加罗族、尼泊尔族等。 语言复杂，仅印度就有16种主要的语言、文字，主要属印欧语系，还有属汉藏语系和达罗毗荼语系的语言。 宗教也很多，印度居民80%以上信仰印度教，巴基斯坦、孟加拉国则以伊斯兰教为中心，尼泊尔和印度北部信仰藏传佛教，斯里兰卡信仰小乘佛教。 音乐作品赏析 印度乐器鲁得拉·维纳演奏 印度舞蹈《森林中的罗摩和悉多》 孟加拉舞蹈《金黄色的线》 不丹假面舞《恰姆》 音乐文化特征 在南亚音乐文化区中占主流地位的印度古典音乐的审美特征是：追求以一定旋律框架和节奏型为基础的即兴演奏的富于创造