诗歌鉴赏表现手法(完整版).ppt

“桑之未落，其叶沃若，于嗟鸠兮，无食桑葚” “于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也； 女之耽兮，不可说也。” 比兴：先以葱茏的茂盛的桑树写照自己的青春，又以诱人的桑葚比喻令人沉醉的爱情，把恋爱中的少女比作贪食而快乐的小鸟，谆谆告诫之：不能沉溺于爱情，否则，结局悲惨，悔之晚矣。 衬托 虚实 比兴 象征 用典 修辞 抒情 ①直引：直接引用前人的诗文句子作为自己的诗词中的句子。 例：千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。 （辛弃疾《京口北固亭有怀》）——引用杜甫《登高》中的“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚流。” ②化用：将前人的句子改动一些作为自己的诗句。 例：客从南溟来，遗我双鲤鱼。 （杜甫）——化用《汉乐府》中的“客从远方来，遗我双鲤鱼。” 例：江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 （李贺《李贺箜篌引》）——“江娥”、“素女”传说中的神女。 放言 白居易 赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。 试玉要烧三日满，辩才须待七年期。 周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。 向使当初身便死，一生真伪复谁知。 ①明引： 前出塞 杜甫 磨刀呜咽水，水赤刃伤手。 欲轻肠断声，心绪乱已久。 丈夫誓许国，愤惋复何有！ 功名图麒麟，战骨当速朽。 汉宣帝把霍光等十一位功臣的像画于麒麟阁。 ②暗引： 五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。 谈谈李白《塞下曲》表达技巧上的妙处。 首联和颈联正面写环境的艰苦和战士们作战的艰辛。颔联和尾联用典。“笛中闻折柳”，听到有人吹起了曲子“折杨柳”，引发了对家人的思念；尾联“斩楼兰”言简意赅，表达了战士们报效国家英勇杀敌的决心。 【注】折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲离之辞。楼兰：西汉时楼兰的一个国王，曾屡次派人拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。 衬托 虚实 比兴 象征 用典 修辞 抒情 1、比喻，最常见的手法，以物喻情。 A、写景状物时用之渲染意境。 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。 （杜牧《秋夕》） 1、比喻，最常见的手法，以物喻情。 B、议理抒情时用之强化主题。 观书有感 朱熹 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 　问渠那得清如许? 为有源头活水来。 以“源头”喻不懈地学习新知识，扩大视野。 2、双关，含蓄地借物喻意。 李商隐《无题》： 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 3、借代，形象生动地表情达意。 ⑴用相关事物代所要表达的人或物。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 “朱门”代富豪之家。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 “飞将”代李广，实指唐朝名将。 江山代有才人出，各领风骚数百年。 “风骚”代文学成就。 3、借代，形象生动地表情达意。 固定代称： 战争、战乱——烽火、烽烟、狼烟、干戈等。 书信——鸿雁、尺素、尺牍等。 船——扁舟、兰舟、画舫、樯、帆、棹、楫等。 太阳——东曦、金乌等。 月亮——蟾蜍、蟾宫、玉兔、嫦娥、婵娟、银阙、珠宫、银盆、玉轮、冰轮、玉环、玉盘、清辉、桂树等。 4、对比，表现作者的爱憎。 高适《燕歌行》: “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。 将帅荒淫，与战士牺牲对比，表达出作者对某些边将不满、愤恨，对征战士兵的深切同情。 4、对比，表现作者的爱憎。 例：杜甫的名句： “朱门酒肉臭，路有冻死骨。” 通过对比，暴露了当时贫富对立的社会现实。 5、互文，使含义更丰富。 白居易《琵琶行》: “主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。” 王昌龄《出塞》: “秦时明月汉时关，万里长征人未还。” 广义的“表现手法”相当于“写作技巧”、“艺术手法”、“写作手法”、“表达技巧”等。 衬托 虚实 比兴 象征 用典 修辞 抒情 衬托：又叫映衬、烘托。通过描述环境、气氛等，烘托出主体事物，或突出所要表达的思想感情。有正衬和反衬两种。 正衬：选择相关事物，从正面来陪衬所要表达的主要事物，即以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，以美衬美，以丑衬丑。 题李凝幽居　　贾岛 闲居