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第一章 电影与现代文学 第一节 世界电影历史概观 一、世界电影艺术的形成和成熟（1895-1945） 1、电影的诞生 诞生于19世纪末的电影，是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次重大革命。1894年，美国的爱迪生与助手狄克逊合作创制“电影视镜” 并公开出售。虽然这种电影放映机外形笨拙、仅能供一人观赏，但它却是划时代意义的发明之一。 法国里昂的照相器材制造商卢米埃尔兄弟，在前人尤其是爱迪生的基础上，制成了活动电影机。该机集摄影、放映、洗印于一体，卢米埃尔兄弟用这种手摇的便携式摄影机，在室内和户外摄制短片，如：《工厂大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代表们登陆》、《警察游行》等等，直接表现了那些下班工人、上下火车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等，带有强烈的纪录性质。 卢米埃尔兄弟的作品于1895年12月28日在巴黎大咖啡首次售票公映，并且获得轰动世界的成功。于是，这一天被世界电影史公认为电影的诞生日。 另一位法国电影先驱是乔治?梅里爱，他的主要贡献是应用照相特技、用“停机再拍”制造魔幻奇景、拍摄有故事的戏剧电影，著名作品如《月球旅行记》。 2、电影蒙太奇的产生：实践蒙太奇的先驱是美国的埃德温·鲍特和格里菲斯 鲍特在爱迪生公司曾拍摄过一些类似卢米埃尔作品的短片和新闻报道片，又曾在实验室中仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和技巧。他确信自己可以拍摄出与前者所不同的、具有故事情节的影片。 1902年，他拍摄了《一个美国消防队员的生活》。 在这部影片中，他以一个消防队员的梦境，以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的纪录消防队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在一起，形成了一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚，但是，鲍特将卢米埃尔式的富有生机的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内场景结合起来。这一方式体现出他与他的前人在风格和手法上、在电影的结构观念上的明显不同。 1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试。从而确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。 在《火车大劫案》这部西部片中，鲍特把固定机位的摄影机从摄影棚里解放出来，在奔驰的汽车甚至运行的火车上跟拍出子弹横飞、马匹纵跃等令人兴奋的场面。他在该片中的另一个创举是完善了剪辑技巧，使这部影片摆脱了实际时间的束缚，发展了电影叙事，开创了运用交叉蒙太奇讲故事的先河。 另一位蒙太奇前驱是格里菲斯，他较鲍特更为成熟地意识到：在电影中“一个‘场面’的实质不仅涉及到表演者和物体在空间中的安排，而且也涉及到各个镜头在时间上的安排。鲍特注重情节的发展，注重外部动作的形式表现，而格里菲斯十分注重动作的情感因素，强调影片情感价值的表现，因此，使影片的叙事显得更为复杂。 《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的一部重要作品，作品熟练地运用了交叉蒙太奇的手法。 该片由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善和失业工人的遭遇。2、“基督受难”：描写耶酥被钉上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、“巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法”作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。 格里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，将著名诗人惠特曼的“摇篮不定的摇摆，把历史和将来连成一线”的诗句，抽象地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。 3、欧洲先锋派电影运动 本世纪20年代世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲。法国、德国和苏联相继涌现出一批优秀的电影艺术家及其作品，同时也产生了世界电影史上的第一批重要的电影理论家及其著作。从1917一1928年的10年间，在电影美学的探索中出现了众多的电影流派和学派，构成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。这一运动本身并不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。  欧洲先锋派电影运动倔起的原因主要来自两个方面：其一，