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大卫《拿破仑加冕》 大卫《马拉之死》 马拉雅戈宾派的领导人，为了革命工作常常躲在地窖里，染了湿疹。因为身患湿症，马拉每天都需要坐在浴盆中浸泡几小时，同时处理公务。在画家笔下，我们看到的是，刚刚被凶手科尔黛刺死的马拉坐在浴盆中，鲜血从他的胸部顺着浴盆往下流，凶手用的匕首抛在地上，他的左手拿着科尔黛交给他的短笺，握着鹅毛笔的右手无力地垂落下来，脸上是濒于死亡的表情，但却没有痛苦，画家用简洁的艺术语言刻画了人民之友马拉生活的简朴和工作的勤奋，表现了他的坚韧不拔的自我牺牲精神。这幅画的构图单纯而明确，占据画面二分之一的兰灰色背景上什么也没有，愈加衬托出前景人物的悲剧性，方形木墩就像纪念碑一样起着稳定构图的作用，特别是上面写着“A·Marat,David”（“献给马拉，大卫”）的题字，更显出它的存在是不可少的。从上方射来的光线在暗面低沉的背影衬托下使得主人公显得更加突出，强烈的明暗对比使得形象具有纪念碑雕刻的立体感。画面中的一些细节也是耐人寻味的。例如：凶手科尔黛给马拉的短笺上清晰可见地写着：“1793年7月13日，马丽·安涅·夏洛特·科尔黛，致公民马拉，我是十分地不幸，为了指望得到您的慈善，这就足够了。”木墩上附有纸币的便条是一位革命同情者写给马拉的：“请将这五法郎的纸币交给一个五个孩子的母亲，她的丈夫为祖国献出了自己的生命。” 米勒《播种者》 米勒（1814—1875）法国“农民画家” 塞尚（1839—1906）“现代绘画之父”。 凡?高《自画像 》 凡·高——“扑向太阳的画家” 超现实主义绘画达利《内战的预感》 画派 历史背景 艺术特点 代表作品 现实主义 印象画派 米勒《播种者》《拾穗者》 列宾《伏尔加 河上的纤夫》 注重表现社会现实 19世纪中期，欧美社会矛盾尖锐 莫奈《日出*印象》 强调捕捉光和色,表现微妙的色彩变化 社会经济发展、科学技术进步（特别是光学的进步） 二、现实主义美术和印象画派 梵高《向日葵》 强烈主张个性的抒发，形式夸张、色彩明快， 《播种者》画面上只有一个人物，他顶天立地，占据着画中央，为了突出人物，背景和道具减到最少程度，构图极其单纯，除了远处一个赶着牛耕地的农夫以外，前景上只有这个顶天立地的播种者。地平线在这里是唯一重要和突出的背景，它向播种者大步前进的方向波动倾斜，加强了人物前进的动势，并与播种者的手和步伐，共同造成一种非常均衡有力的运动旋律，使观者感到画面上人物的运动是欲收不止的，他那大步前进的力量是不可阻挡的，仿佛他将一直走到画的外边，一直走到远处。它像是米勒所坚持的艺术道路的宣言，播种者的雄姿整个儿浸融于暗红色夕阳的逆光和黄昏的暗影之中，他脸上和身上的色彩和线条，却是模糊不清的。只隐约可见他身着褪了色的红上衣、蓝裤子，扎着白色绑腿，但这一切均被朦胧暗影所融化、糅合，仿佛同大地融在一起了，使他那大步流星的雄健的播种姿态形成一个“全体形态的效果和剀kǎi切（切实）的动作而表现的”（米勒语）美的形象。 现实主义美术 《拾穗者》 这是一幅十分真实的，亲切美丽，而又给人以丰富联想的农村劳动生活的图画。从中不难看出画家对劳动的甘苦，特别是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意义是有着切身的深刻体验的。 画面上是一片收获过的麦地，远处有满载麦子的马车、麦垛和忙着运走麦子的人。近处三个农妇弯着腰在捡拾落下来的麦穗。有人说，米勒在艺术上对法国农村现实的表达并不只是体现一种安于天命的思想，而是寓强烈的呼声于无声之中，正像当时的进步批评家说的，它是“反对贫困的起诉书”。罗曼·罗兰曾评论说:“米勒画中的三位农妇是法国的三女神”。 现实主义美术 俄国现实主义画家：列宾 -《 伏尔加河上的纤夫?》 现实主义美术 后期印象画派代表人物：塞尚、高更、梵高 （法）莫奈 法国画家莫奈《日出·印象》 印象画派 印象画派 凡·高?（1853—1890），生于荷兰乡村的一个新教牧师家庭。他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使其画风巨变，他的画，开始由早期的沉闷、昏暗，而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他1888年来到法国南部小镇阿尔的时候，则已经摆脱印象派及新印象派的影响，走到了与之背道而驰的境地。 梵高不仅是个名副其实的穷光蛋，而且还患有精神病。1888年，他在与好朋友高更激动争论艺术的思想时，第一次精神病发作，为了证明自己的观点，他毅然用剃须刀割下自己的耳朵。1889年，他被送进圣雷米精神病院。1890年7月27日，他又因精神病发作，在法国兹河畔的欧韦开枪自杀，两天后不治身亡，终年37岁。 印象画派 画派 历史背景 艺术特点 代表作品 现代主义 毕加索《格尔尼卡》 表现方法: 夸张、变形和抽象的; 材料:新 主要特征