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PAGE PAGE 1 电视编辑学复习资料 名词解释（5-6个） ⑴蒙太奇：影视创作的主要叙述手段和表现手段之一，将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 ⑵叙述蒙太奇：按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的组接方法。它强调画面内在和外在的连续性，它能表达情节的发展和动作的连贯，给人以流畅、清楚、明白的感觉。 ⑶对列蒙太奇：根据画面的内在联系，通过画面与画面或画面与声音之间的相互呼应、对比、比喻、暗示等关系把单个画面无法表达的含义表达出来。它丰富了画面的内容，弥补了画面难以表达抽象概念的局限性，激发了观众的联想。 ⑷分剪：将一个镜头分成两个镜头或两个以上的镜头使用。它的银屏幕效果是多个镜头，而不是一个镜头。 ⑸蒙太奇节奏：电影电视镜头转换所产生的一种节奏，这是最富有电影电视特点的，为电影电视所专长的一种节奏。由一系列短促的镜头转换所形成的节奏感或震惊感，能使原来是静止的事物形象（被摄主体）变“活”，产生动态。 ⑹剪接率：镜头转换的频率，它是由那些占有一定长度、一定放映时间的镜头序列中所包容的镜头的数目来计算的。当这一个镜头序列中每个镜头相对都比较长的时候，我们称它为“低剪辑率”； 当镜头序列中每个镜头相对都比较短的时候，我们称之为“高剪辑率”。P250 ⑺空镜头：指画面上没有人物的镜头，如蓝天、大海、草原、树林等，这些画面虽然没有具体的人物动作，但可以客观的交代环境、氛围。 ⑻淡变：一个场景画面由明亮逐步消失，屏幕上只剩下一种颜色（多数为黑色），而一个场景画面由开始的一种颜色逐步变亮、直至呈现出清晰画面。通常用于段落的转换、片头和片尾之中，以降低转换的节奏。 ⑼叠化/加：也称混合是指在一个场景画面淡出的同时，另一个场景画面淡入。能够体现出组接前后两个画面之间联系的紧密程度以及两个画面内容过渡的衔接性，尤其是当两个场景画面半隐半显重叠出现时，可以用来对二者进行比较。 ⑽划变/像：一种画面的动态分割，即通过画面分割线的移动来实现两个图像的切换，一个画面在屏幕上占据的面积逐步减少，另一个画面在空白处同时出现，进而完全代替前一画面。 ⑾色键：又称抠像，是将某一纯色的颜色做为“键控信号”，控制VideoA、VideoB两个轨道上视频信号的叠加效果，其中有一轨如VideoA信号必须是以充当“键控信号”的纯色（如蓝色）作背景，这样该轨视频画面中的前景以外的背景（如蓝色幕布）均被VideoB轨视频画面所取代，犹如从背景中将前景抠出后叠加在VideoB轨视频画面上一样。 ⑿主观镜头：指摄像机以被摄体的视觉角度进行记录的镜头， 它能够有效地调整观众观察事物的视点，起到视觉连接的作用。 ⒀客观镜头：镜头视点不带有明显的导演主观色彩，也不采用剧中角色的视点，而是采用普通人观看事物的视点，这种镜头一般称之为“客观镜头”。它将事物尽量客观的展现给观众。在一般影片中，大部分镜头都是客观镜头。即镜头对于被拍摄对象的战士完全是以一种旁观者的角度，其语言功能在于交代和客观叙述。 ⒁同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考；或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。 ⒂轴线规律：拍摄时只能在轴线一侧拍摄，不能在轴线的另一侧拍摄。指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。即在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。 ⒃转场：画面转换，一般指镜头之间的链接。 ⒄剪辑节奏：运用剪辑手段对影视片镜头的长短、数量、顺序有规律、有韵致的安排，所形成的节奏。 ⒅长镜头：在一个较长的不同短镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等组合运动摄像或拍摄一种时空连续的场面调度，完整的记录一个事件段落的全过程，形成独特的纪事风格。 填空（20空） ⑴长镜头和蒙太奇中的人物 安德烈·巴赞强调电影的纪实性（长镜头）。 ⑵长镜头技巧从剪辑角度又称为镜头内部蒙太奇。 ⑶轴线：拍摄中保证空间统一，而形成的一条无形的假想线。 ⑷声音包