第十二章抒情性作品.ppt

第十二章 第一节 抒情界定 一、抒情与抒情性作品 1，抒情性作品的含义 抒情（lyric）由古希腊文中的七弦琴 （lyre）一词演变而来，原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来发展为意指一种偏于表现个人内心感情的文学类型。 陆机：诗缘情 抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。 《牡丹亭》 （旦）不到园林，怎知春色如许！[皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。 （合）朝飞暮倦，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱！ 二、抒情与现实 1，抒情是对现实生活的特殊反映方式 （1）反映对象是社会生活的精神方面 （2）抒情对象是客观世界的反映具有主观性 （3）抒情反映具有评价性 2，抒情是对现实的一种意识中的改造 （1）通过创造性想象达到对现实的审美占有 （2）抒情的根本特性具有超越时空的自由 “化景物为情思” 诸人共游周家暮柏下 陶渊明 今日天气佳，清吹与鸣弹。 感彼柏下人，安得不为欢。 清歌散新声，绿酒开芳颜。 未知明日事，余襟良以殚。 四、抒情与宣泄 1，“宣泄”是抒情的重要特征：内心情感的释放。文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，与普通情感宣泄不同 2，文学抒情与普通情感宣泄有别。 （1）抒情主体把自己的内心体验作为对象来表现，既是情感的释放，又是情感的构造 （2）创造具有审美价值的文学作品 构造适合情感表现的感性形式 苏小小墓 幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。 《梦天》????——李贺 老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。  第二节 抒情性作品的构成 一、抒情内容与抒情话语 （一）抒情内容与抒情话语的直接融合 1，构成抒情性作品的两个要素； （1）抒情内容的含义：抒情内容是指本文所表现的某种特定的情感过程和意义。它往往是一种体验、感悟或心境，具有无法用普通话语来充分表达的“不可言传”性。抒情内容的这种朦胧性、含混性导致了它对抒情话语形式的直接依赖。 （2）抒情话语的含义： 抒情话语是一种表现性话语。它能象征性地表现情感，用声音和画面的组织形式来体现难以言传的抒情内容；抒情主体把抒情内容直接投射和转化在抒情话语之中，达到二者的融合。 （3）两个要素的关系： 抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离 抒情诗成为“最典型的语言创作” 对比范例 惜我往矣 杨柳依依 今我来斯 雨雪霏霏 以前我走的时候，杨柳正在春风中摇摆；现在我回来，天已经在下大雪了。 余光中 《碧潭》 十六柄桂浆敲碎青琉璃 几则罗曼史躲在阳伞下 我的，没带来，我的罗曼史 在河的下游 如果碧潭再玻璃些 就可以照我忧伤的侧影 如果蚱蜢舟再蚱蜢些 我的忧伤就灭顶 （二）普通话语和抒情话语 1，抒情话语与普通话语的区别：突出声音层和画面层的象征功能 2，“诗家语”的意义与作用。改造普通话语：诗家语和陌生化 （改造方法见后） 范例分析：唐·韩愈《听颖师弹琴》 昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。 浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。 喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。 嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。 推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！? （1）语序的颠倒，及对常规句法规则的违背。这与一般修辞学的“倒装”相类似，但是，倒装必须要遵循一定的规则，而在诗中，可以说几乎没有规则可循。 例句：杜甫：青惜峰峦过，黄知桔柚来。（以形容词形容词置于句首，同时赋予其拟人的功能，以突出画面的色彩感； 元 ：“寥落古宫行，宫花寂寞红”则是将形容词挪至句尾充当补语，进一步突出“红”与“寂寞”的矛盾，使诗情更婉转； 白居易：“无人不怪长安住，何以朝朝暮暮闲”既倒装又省略，作为主体的”我“只能从字里行间隐隐漏出点影子； 黄庭坚：“不知临水语，能得几回来”不止本句倒装，而竟跨句倒装。。。。。 结论：诗语非一般日常语言，它是表情之语。它不遵循实物的外在逻辑而依据情感的逻辑。 （2）语词的错位 语词的错位既包括语词位置的颠倒，也包括相对于一般语法规则要求而言的对词性及其用法的违背。 古典诗词：春风又绿江南岸 绿——形容词-动词 现代诗：