浅谈潘天寿花鸟画的美学特征.doc

浅谈潘天寿花鸟画的美学特征-权威资料 本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。 必威体育精装版最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 　　摘 要：作为一位现代山水花鸟画的大师和杰出的美术教育家，潘天寿先生对自然之美尤为崇拜，他拜大自然为师，以博大的宇宙精神，永恒的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画达到至高的审美境地和哲学境界。创作了许多传世之作，成为缔造自然美的艺术大师。潘天寿的花鸟画立意高雅造险，构图新奇巧妙，用笔富于变化，在继承传统绘画的基础上大胆创新，对中国花鸟画的发展起到举足轻重的作用，他的花鸟画从用墨到提升意境的表达无不具有独特的美学风格，在平凡的物象以及显而沉稳的构图中充分体现潘天寿独到的绘画风格和表现手法，更进一步表达了他对自然和生命的热爱，其美学特征集中体现在：立意、构图、墨色、用笔以及诗画一体几个方面。 　　关键词：潘天寿；花鸟画；立意；构图 　　J222 A 1005-5312（2013）05-0181-02 　　潘天寿（1897—1971）早年名天寿，子大颐，号寿者；早年经常署名阿寿，懒道人，心阿兰若住持等别号，晚年署名颐者，雷婆头峰寿者。1897年3月14日盛与浙江省海县北乡冠庄村，他的作品深入继承我国传统绘画，尤其是历代文人画家的精华，功力深厚，同时，他又具有强烈的独特的艺术和表现个性，突破陈法，脱尽窠臼，创造出了陈雄崎岖，苍古高华的画面效果，他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型概括简约，风骨遒劲，他的用笔精炼而果断，霸悍而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生色之美。他善于浓墨作泼墨法，加上使用焦墨，画面显得苍茫厚重。潘天寿花鸟画用墨拙中有雅，不加粉饰，质朴自然，具有典雅奇绝的情致美，潘天寿花鸟画用色古艳脱俗，他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律，崇尚气质，重视整体，追求不平凡的画面表现，他的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕、诸家中用宏取精，形成个人独特的风格，不仅构图具有新奇壮观之美，而且笔墨苍古凝练老辣，而且大气磅礴，雄浑崎岖，具有摄人心魄的力量感和现代结构美，下面我就分几个方面来了解下潘天寿花鸟画的美学特征。 　　一、立意之美 　　立意是画家的创作的意图富于诗情画意的形象思维活动。即对客观对象与主观情感互相融洽，通过想象、提炼、升华、创造出富有理想的典型艺术形象构思活动，古人有“意高则高，意雅则雅，意俗则俗，意奇则奇”的说法，立意确实能反映一个画家的思想境界和气质，是绘画创作中的一个根本性问题。同时要把一位画家的立意问题搞清楚是不容易的，这里只是对潘天寿立意创作的初步探讨。 　　（一）“会心四远，着意新奇” 　　潘天寿花鸟画作品即从高处、大处、远处、深处和必威体育精装版奇处构思，经营在画内，着意于画外努力创造一种雄奇壮阔，蓬勃生动的境界，如他的《小龙湫一角》，不画湫中飞瀑，而取湫下一角来表现整体，以小见大，表现了他的立意新奇之美的特点，一个不大的绘画对象，却被他在画面中布置的严整。 　　（二）“造险”“破险” 　　潘天寿花鸟画绘画立意 “造险”“破险”是先从险绝中往奇绝处构思。如《睡猫》《江州夜泊》，这些立意，特点求奇特，从大实中求大虚，化险为夷，创造一种奇特的意境，给人的新鲜感、震撼感，体现了潘天寿花鸟画在立意上的“造险”“破险”新奇之美。 　　（三）花鸟画山水画互相结合 　　他的作品以山水画和花鸟画相结合，创作出一种新的形象。他说：“古人作山水时，却少搭配山花野卉为点缀，用咫尺千里之远景，不易配用近景之花卉故。予近年来，多做近景山水，杂以山花野卉，乱草从湟，使山水画布置有异于古人旧样，亦合个人偏好耳，把山水意境高远空阔，花鸟造型清楚突出的特点有机结合起来，既丰富了山水画的创作方法，也扩大了花鸟画的发展前景，对我国山水花鸟画的发展做出了新的贡献。同时从他的几幅作品中我们却能感受到坑道果断、简洁明了、雄健刚直的气息。他的《记写雁荡山花》，以金石书法入画，将远景、山水配上近景花鸟，使花卉中见丘壑，深山的乱花野草写的无比传神，将两者灵活的融入一幅画面，体现出山水画烂漫的动人境界，让人感受到中国画与自然的形式美。 　　二、构图之美 　　构图是画家把通过立意孕育在头脑中的艺术形象以物质手段传达出来，有机的组织在可视的有限的画面上，使其成为可供观赏的完整的绘画形象。 　　构图，在中国画中称之经营位置“经营位置”是谢赫提出来的六法中的一法，是绘画创作中的构图和起草，属于绘画创作中艺术表现阶段的第一环境，是绘画形式美的来源。张彦远的《历代名画记-论画六法》中讲：“至于经营位置，叫画之总要，自顾陆以降，画迹