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浅谈 《鸭子拌嘴》 《鸭子拌嘴》以激越的锣鼓伴奏，渲染了热烈欢腾、昂扬激奋的气 氛，它是一首清锣鼓乐，属于中国古典音乐，由当代享富盛名的打击乐 作曲家安志顺创作于1982年。这首乐曲取材于西安鼓乐 《五调坐乐全套 •中吕粉蝶儿》的开场锣鼓和民间流行的 《鸭子拌嘴》,通过充分运用音 色、音量、力度和配器等方面的对比变化，生动地描绘了鸭子拌嘴的情 景。曾经获得第六届亚洲音乐论坛优秀音乐作品称号，并荣获1984年全 国民族器乐作品创作比赛二等奖。是安志顺先生作品中不可多得的佳 作。 乐曲一开始，小钹模仿鸭子引颈高唱，众所周知，小钹属于金属体 鸣乐器，发音较高。其音响洪亮而强烈，穿透力很强，善于烘托气氛, 是打击乐中必不可少的色彩性打击乐器，极富气势，通常表现一种激 情。用它来开场是最适合不过了，很好的表现了鸭子在欢乐时的激情。 其后接着用闷击的小镲声，酷似老鸭“嘎嘎嘎”地与小鸭子的鸣叫相对答 呼应。其间叮咚作响的云锣声和“哈的” 的木鱼声，轻盈活跃，勾勒出一 幅鸭子蹒跚而行的画面。云锣，出现于唐代，元代开始大为流行，是 汉、藏、蒙古、满、纳西、白、彝等族使用的敲击体鸣乐器。古名云 辙，又名云璈，民间又称九音锣。藏族称丁冬、丁当。是锣类乐器中能 奏出曲调的乐器。常用于民间音乐、地方戏曲和寺庙音乐中。云锣属于 金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳、余音持 久，但音量不大。不是小型民族乐队的固定编制。云锣音量虽然不大， 但点缀作用明显，流行于内蒙古、云南、西藏和汉族广大地区。云锣叮 咚作响，较好的模仿出了鸭子相互应答时的场景。木鱼大小不一，音高 不同。圆径7—16厘米。多用桑或椿木制作。在民族乐队中，备有音高 不同、数量不等的成套木鱼，按五声、七声音阶或十二平均律排列组 合，常用于轻快活泼的乐曲中，有时可独奏简短的乐句，或用来模仿马 蹄声的音响效果。木鱼的节奏感强烈，能充分表现出鸭子蹒跚而行的动 态。 此后，小钹、水镲、圪塔钹、大锣、木鱼、云锣六器齐鸣，乐声时 而轻快、时而热烈，还不断穿插鸭子的鸣叫声，描绘出鸭群遨游水中， 相互追逐嬉戏的场面，栩栩如生。钹的音量高，穿透力强，很有激情。 云锣声音清澈、圆润，余音持久。木鱼常用于轻快活泼的乐曲。这三者 的组合属于绝配，恰当的表达了鸭子热烈的情感和欢快的场面。另外还 有大锣这种独特的打击乐器。大锣是铜制的，直径约30厘米，扁平圆 体，有边，边孔较小，系以绳。演奏时，左手提锣，右手持木槌击奏， 在戏曲伴奏和器乐合奏中常用到它。大锣也常与别的打击乐器相互配 合，但它起着最主要的作用。锣面各部分发音高低都不同，中心发音较 低，靠边的部分发音较高，演奏者常利用这一特点，在锣边、锣心或二 者之间，击奏不同的音色和音高。它那粗犷、宏亮的音色，给人一种震 撼的感觉。大锣圆形，铜制，锣面较大，通常直径为一尺左右。大锣种 类较多，各地流行的形制不尽相同，其中京锣，苏锣等是较常用的两 种。大锣无固定音高，用一线记谱。大锣声音宏亮，粗犷，可用来渲染 气氛和增强节奏，多用于器乐合奏或戏曲伴奏。大锣余音长，不宜演奏 密集的音型。可以说在 《鸭子拌嘴》中锣发挥了非同凡响的作用。至于 水镲则流行于西藏、四川、甘肃、云南、 贵州、湖南等省区。 响铜 制，钵形，镲面较平稍厚，面径9.8厘米～12厘米、碗径4厘米～5厘 米、碗高1 .5厘米～2厘米，碗顶系以皮条或绳，两面为一副。演奏时， 双手各持一面，互击而发音，持镲和演奏技巧与钹相同，发音清脆明 亮，是重要的节奏乐器。在乐队中，它多与锣、铓、鼓相结合，为旋律 敲击板、眼。这六种乐器在一起不仅不显得嘈杂，反而因为较好的搭配 将众鸭戏水的画面活灵活现的表现了出来，显得逼真，生动，自然。这 段乐曲可以称作整个乐曲中的高潮部分。然后就在这时突然响起了小钹 与水钗的交替敲击声，此起彼伏，互不相让，鸭子拌嘴，吵得不可开 交。通过小钹与水钗音色、音量的对比变化以及自然节奏的模拟，奏出 了旋律，敲出了情节，使人产生丰富的联想，妙趣横生，这也体现了安 志顺先生独特的创造力和艺术实力。 最后在一阵热烈的乐声过去之后，又响起轻盈的木鱼和云锣声，渐 缓渐弱地、犹似鸭群昂首凸肚，摇摇摆摆地远去。悦耳、余音持久的云 锣加上节奏感强的木鱼恰到好处的体现了鸭子们渐渐远去的场景。两者 音量都不大，用在此处无一例外的增强了听众的临场感。每当听到此 处，我仿佛都能感觉到就在刚刚一群鸭子从我