第二章广播电视节目要素.pptVIP

４、近景：成年人胸部以上或物体局部的电视画面。 近景：重点突出人物的精神态势和局部细节特征。 ５、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的电视画面。 　特写：适合刻画人物的内心或物的本质。 （二）构图 　　　把被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素结合起来，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电视画面中，形成统一的画面形式。 　 １、主体：画面的主要对象 ２、陪体：陪衬、渲染、突出主体 　中央电视塔 ３、前景：位于主体之前，靠镜头最近的景物 ４、背景：位于主体之后，渲染、衬托主体的景物 ５、空白：衬托实体 ６、均衡：经过艺术处理的构图所具有的稳定、完整、和谐的感觉。 中 央 电 视 塔 构图的一般要求： 　　　选择简化、工整、清新的形式，并找视觉醒目、造型较好的对象做结构中心。 （三）角度 　　即画面拍摄时的视点，是由镜头与被拍摄对象在实际空间中的位置决定的。 根据方向看： 正面：稳定、庄严。观点有面对面的交流感。 正侧：适于表现人物之间的交流。 背面：具有主观色彩的抒情意味。 根据高度不同来看： 平视镜头：表现正常情绪。 仰视镜头：表现人或事物的高尚、宏伟，带有赞颂的色彩。 俯视镜头：表现人或物较渺小，常有轻蔑、鄙视的情绪。 （四）运动 电视镜头的本质就是运动。 把被拍摄主体的运动状态通过运动镜头表现出来，这是影视艺术区别于其他造型艺术的一个重要标志。 １、镜头运动的作用： （１）电视可以最大限度地还原现实生活、让观众理解生活。 （２）可以体现电视的视点诉求。 　（即观众视点与电视人物保持一致） （３）可以建立一种空间感。 （４）可以渲染电视人物的特定情绪。 （５）运动为电视节目整体造型风格的确立创立视觉基础。 ２、镜头的运动形式： （１）镜头的内部运动 （２）镜头的外部运动 （３）镜头的综合运动 （五）光线 　顺光、侧光、前侧光、侧逆光、逆光、顶光等。 （六）文字 　　指出现在电视屏幕上的文字 　　　　画面文字 　　　　屏幕文字 画面文字：是与画面同时出现在画幅中的文字 屏幕文字：即字幕。后期制作时叠加到屏幕上的文字。 　节目标题、介绍画面人物的文字、重要时间或数字、讲话者的语言内容、片尾字幕等。 （七）示意图与图表 （八）照片、图片与动画 （九）附属的镜头因素 　　指各类镜头的运用和效果、布景设计、照明、服装、化妆等 三、电视画面的特性与功能 （一）特性： １、连续运动 ２、具有现场感 ３、具有客观性 ４、具有主观性 ５、单个画面具有表意的不确定性 （二）功能： １、纪实传播 ２、形象传播 ３、直接传播 四、电视声音与画面的组合 （一）声音可作为一种空间因素参与到画面中去 (二)画面的复合使用 画面叠印\一屏多画面 (三)声画关系 １、声画合一 　　声音和画面是同步的 ２、声画分立 　　声音和画面不同步，不吻合，但在内容上相互关联。 形式：画外音、解说词等 画面内容： 报告会场 报道词 今天上午，在山西电视台大演播室内，出现了人人动情、激昂振奋的感人场面。一个普通共产党员优秀新闻工作者张根昌的事迹报告会深深打动了与会的省委书记和三百多名新闻工作者的心。 ３、声画对位 　　　指电视中画面与声音对列，它们按照各自的规律独立表现不同的事物信息，却又有机地围绕着或阐述着同一个内容中心。 　　 画面： 刘焕章的女儿擦桌子、摆碗筷、端菜，全家进餐 报道词： 不过，使老刘和我感到特别欣慰的是：这个房间上下左右搁着这么多怕磕怕碰的成品或半成品，伸手就能摸到，转身就能碰着。可我们这孩子从小到现在，从没有碰坏她爸爸的任何一件作品 五、镜头的组接：蒙太奇与长镜头 （一）蒙太奇 　　　又称镜头语言，即在影视作品的创作中将一个一个的镜头，根据一定的逻辑关系组接在一起，通过形象之间的相辅相成或相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，形成一个含意相对完整的表意整体。 　　　　——赵玉明、王福顺主编《广播电视词典》 特点： １、单个镜头意义的不确定性。 ２、镜头组接排列顺序必须遵循表意的规则。 ３、镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各自基本含义。 ４、在表意中可以自由地处理时空，创造出影视语言独特的时空结构。 （二）长镜头：一种特殊的蒙太奇 　　在每一个统一的单元时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。 单个镜头时间：３０秒—１０分钟 第二章 　广播电视的节目要素(传播符号) 主要内容： 人声语言：从广播到电视 音乐与音响：广播电视的非语言符号 电视画面与镜头语言 第一节　人声语言：从广播到电视 声音、图像是广播电视节目的两个基本形式 要素