第七章电视作品结构.pptVIP

第七章 电视作品的结构 剪辑不仅是把镜头连在一起，还要把若干段落组合成一部完整的作品。 一系列单个镜头的相加，其内涵超过各个镜头的总和；同样，若干段落的组合，其意义也超过各个部分的总和。 镜头如何编排、段落如何组合，也就是如何进行叙述的表现形态就是结构。 电视编辑就是要构造一个完整的叙事系统，即结构形态。 电视中的叙事必然表现为一种结构上的形态，而作品的结构，直接影响着叙事的感染力。 第一节 电视作品的叙事特点 电视作品的叙事有两个层面的意义： 一是叙事的内容，即作者所要讲的故事； 二是叙述的方法，即表达层面。作者所要讲述的故事就是由表达层面的方法来“叙述”的。 叙述的方法应依照一定的规则来建造影响系列的内在统一性，并使其系列的次序和节奏实现叙事的目的。 叙事的内容是“说什么”的问题，而叙事的方法是“怎么说”的问题，这个“怎么说”也就主要表现为作品的结构方式。 二、电视叙事的几种倾向： 1、纪实化的叙事倾向。 即不仅是表现在叙事方法上的一种纪实性再现倾向，而且更表现在一种观念上的追求纪实效果。 纪录片：按照生活的真实面貌来选择生活，而不是按照内容的需要来安排生活。 故事片：也努力营造一种生活流程的效果，使屏幕形象自然逼真，酷似生活本身。如：《九一八大案纪实》、《流血的自拍录像》。 纪实性的叙事方法的表现形式： 一是，尽量不加过多的修饰和强调，把作者自己尽量躲避到事件的背后去，以一种客观的旁观者身份去纪录描述生活现象，避免留下人工干预的痕迹。 二是不单纯从事件出发，而是选择大量真实的生活细节，表现生活的丰富性。 2、心理化的叙事倾向 即不再单纯表现事件的发展，而尽力要反映人的内心活动。方式： 一是人物的自我讲述。如《讲述》、《口述历史》等栏目。 二是通过事件所提供的氛围和人物关系，反映某种具有普遍意义的社会心理意识。如《英与白》。 三是用大量的内心独白（如解说形式）和写意镜头来表现作者的心理情绪，唤起观众的心理体验。 如《西藏的诱惑》、《最后的山神》等。 3、多角度的叙事倾向 打破单线叙事方式，从不同角度多层次地叙述一件事，力图反映出生活的多样性和复杂性。 如：一些人物传记纪录片往往采用这样的方式。 4、理性化的叙事倾向 不是概念化地讲述空洞的道理，而是要把哲理与形象融为一体，通过生活化的表现来体现理性观念。 两种形态： 一是从哲学文化学角度去探索一些生活现象和社会问题，赋予生活现实以历史性和人文性的内涵。如《河殇》。 二是用形象材料来论述思想概念和理论问题。 即：“用事实说话” 。如《焦点访谈》的许多节目 、《经济半小时》的许多节目。 第二节 电视作品结构的基本要求 把一些电视镜头组接在一起，并不是就自动组成一个完整的电视作品。 结构问题决定了一些组接在一起的镜头是否称得上是一部真正的作品。 结构通常是叙事最直接、最重要的具体化形式。 电视节目结构的两层意思： 一是指整体布局，是对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整； 二是指内部构造，是对各局部的构成和转换的把握，使作品上下贯通、过渡自然。 电视节目的结构形式比故事片具有更大的自由度和随意性，但也对结构提出了更高的要求。 结构是电视创作中最活跃的成分，决定着作品的风格和审美趋向，也决定了作品的成败。 结构没有固定的格式，但有基本的要求：完整、自然、新颖、严谨、统一。 1、完整 头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间要匀称和谐。 一般有开头、主要内容、结尾。主要内容又根据内容的逻辑关系分成若干层次。 完整性是叙事清晰的前提，是人们理解内容的前提。 2、自然 即结构顺理成章，过渡自然，行进流畅，尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。 形式的组织安排应考虑事实提供的逻辑基础，不能为形式而形式。 3、新颖 不能总用相同的模式去套编丰富多样的不同题材，也不能出现了一种新的模式就纷纷效仿。 每一部片子都应有自己的特点和个性，每一独特的事物都应有自己独特的表现形式。 栏目化：优势与劣势并存。 4、严谨 条理清晰、层次分明、主次得当。 形式的严谨源于思维逻辑的严谨。 政论性题材或风光片，需要有严密的结构来显示逻辑的力量或表现优美的形式特征。 但过于严谨、工整则会显得呆板或做作，因此在新闻类电视节目中鲜活和真实比严谨更重要。 5、统一 一方面，结构形式要与叙事内容的内在节奏有机统一， 另一方面，结构形式本身要和谐统一、浑然一体、全篇贯通，不能有前后割裂的感觉或格调风格不一致的感觉。 第三节 电视作品结构的形式 一、形式对于电视作品的意义： 1、电视产品是一种创新产品，它的新的使用价值只能从新的产品中得到。（与物质产品的比较） 所以，电视产品必须时时创新，保持它的新鲜性、新颖性，才能吸引观众持续消费。迅速的产品创新才是传媒产品生存的核心条件。 2、形式的创新是电视创新的重要组成部分。 题