汪曾祺京剧剧本分析.pdfVIP

目 次 目 次 摘要………………………………………………………………………………一I Abstract．……．．…．．…．．．………．…．．……．．…．…．．…．…．……．…．……．……．……．．…．．．…………．．III 目 次……………………………………………………………………………………………………．．V 绪论…………………………………………………………………………………………………………1 一汪曾祺京剧剧本的研究现状……………………………………………1 二本题研究的内容、意义和方法…………………………………………2 三本题拟解决的问题和创新点……………………………………………．3 上篇汪曾祺京剧剧本创作的分期与概况梳理…………………………………5 1．1汪曾祺前期(50年代中期到“文革”前)京剧剧本创作………………．6 1．2汪曾祺中期(“文革”期间)京剧剧本创作…………………………一8 1．3汪曾祺后期(“文革”以后)京剧剧本创作…………………………11 下篇汪曾祺京剧剧本的艺术特色……………………………………………．．14 2．1汪曾祺京剧剧本思想的二元化征候一一传统与现代的相克相生……14 2．1．1汪曾祺思想接受的传统与现代性………………………………15 2．1．2汪曾祺思想内化于作品的传统与现代性………………………17 2．2汪曾祺京剧剧本构成要素之特点……………………………………．．19 2．2．1语言的抒情性…………………………………………………．．19 2．2．2结构的情节淡化性……………………………………………．．25 2．2．3文本氛围的独特性……………………………………………一29 结{吾………………………………………………………………………………………………………．37 参考文献…………………………………………………………………………38 作品类……………………………………………………………………………………………．．38 专著、文集类………………………………………………………………38 论文、文章类………………………………………………………………39 后记………………………………………………………………………………………………………．40 V 绪论 绪论 一汪曾祺京剧剧本的研究现状 汪曾祺是现当代文学史具有独特风格的作家，不论从他的个人品性、创作 历程、作品风格来看，被学术界誉为中国“最后一个士大夫、“传统守护神”、 “文化名人、中国“现代抒情小说”衔接承续者等都不为过。这些誉称是针对 汪曾祺小说创作而言的，从一个侧面也反映出，学术界关于汪曾祺研究存在的 不足之一：对汪曾祺小说研究的重视，对汪曾祺戏剧研究的不太重视。这是否 说明和汪曾祺的戏剧创作相比汪曾祺的小说创作才更具有研究价值。在笔者看 来，对某一作家创作的整体性研究而言，这是一种偏失性研究，这种偏失性研 究自身便失却其整体性。笔者以汪曾祺戏剧为研究对象，首先试图弥补汪曾祺 研究领域的“偏失”。 汪曾祺的戏剧剧本创作从50年代初期开始，主要集中在50到80年代之间， 按思想主题分，可分为历史剧和现代剧；按创作特色分，可分为自编剧和改编 剧；按剧作题材分，可分为情节剧和哲思剧；按剧作种类分，又有京剧、越剧、 评剧等剧。其中，京剧剧本的创作占汪曾祺其它种类剧作创作的比重最大，分 别是《范进中举》、《小翠》、《王昭君》、《凌烟阁》、《沙家浜》、《雪花飘》、《擂 鼓战金山》、《一匹布》、《裘盛戎》、《一捧雪》。笔者基于汪曾祺京剧剧本创作比 重最大这点，对汪曾祺的京剧剧本创作给予一个整体性把握与研究。 学术界对汪曾祺戏剧研究的现状具有以下几个特点： 1、研究者对汪曾祺的戏剧作品研究范围小，多数研究仅选取其中一部作 品，这种取材的不完全会影响结论的准确性。如季红真《汪曾祺与“样板戏”》 主要是对汪曾祺样板戏《沙家浜》的研究，具体介绍了汪曾祺如何走上戏剧创 作之路，论述了汪曾祺对“样板戏’’