童大年书法作品欣赏.pdf

童大年书法作品欣赏 童大年，（1874～1955），又作 （一八七三～一九五四），原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龛，号性涵、 松君五子，又号金鳌十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐。上海崇明人。流寓杭州，后 居上海。西泠印社元老。幼承家学熏陶，七龄即习篆刻，研读 《说文》，书画、金石无一不涉，而以篆刻为首。 平生刻印极多，出版有 《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。另有未出版的流传本 《瓦当印谱》、《无双印谱》、《抚 古印谱》、《古人名印存》、《肖形图像印存》等。一九零四年西泠印社曾出版 《现代篆刻》一至九集，每集每家 一页，而第八集 《童心龛印存》为童大年一人之作，其时童氏刚过三十岁，足见其成名之早，影响之大。其书 法四体皆能，篆书功力最深。作花卉，以书法行之。 五百年明清流派印，是篆刻发展史中的一座高峰。如果说秦汉时期的篆刻艺术是实用印章的伴生物，那么 这一时期的篆刻是具有主动意识和独立意义的艺术创作。这一时期奠定了篆刻艺术以汉印为典型的审美基调， 完成了一系列技法程式。这一时期的篆刻艺术以流派为存在特征，而换一个角度看，流派又是此时篆刻的局限。 流派印发展到后期形成了模式化，技法上也有很重的陋刀，于是在清末时期，印人们开始打破流派印的壁垒， 融会贯通，印外求印，使印坛出现了新的生机。其中的代表人物是赵之谦，而对童大年一生篆刻影响最大的正 是这位能合浙、皖两派为一体的赵之谦。 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 童大年书法作品欣赏 童大年大约晚赵之谦四十余年，晚吴昌硕、黄士陵廿五至卅年，晚齐白石十年，与李苦李、赵古泥、赵叔 孺、陈师曾、赵云壑、王福庵为同时期印人。这个时期的篆刻是创作成熟、人材辈出的时期。总体看来，他们 的作品有这样几个特点：一是完全株守流派印门户的很少，多数印人能取众家之长，融会贯通；二是每个印人 都能在创作中有个性表现，当然，有些个性鲜明，有些风格特点不很突出，但总的趋向是解脱了明清流派印的 门户；三是创作中尽管风格流派众多，但以汉印为典型的审美倾向仍是这一时期的主流；四是文人所崇尚的『雅』 仍是这一时期的审美追求，作品中表现金石书卷之气被视为一种高格调。这几个特点，都明显地在童大年的创 作中表现出来，也可以说是这个时代对他的规定性。 马国权先生 《近代印人传》中叙述童大年的印艺经历：『自总角习刻，早岁曾手抚古玺汉印百余钮，毫厘 毕肖，印艺盖植基于此。后习石如，又取径浙派，用恣其态，曾心折于赵仲穆之雄奇古拙，颇拟之。前辈潘主 兰先生尝见心龛手自剪贴 《二金蝶堂印谱》，遍为题识，具见服膺之忱。今其自刻印中，亦有 「结可末尽」一 方，跋谓效撝叔之深刻法者。中年以后，锐意购藏古物，举凡鼎彝泉镜、陶石砖瓦，靡不罗致，欲于三代秦汉 古文奇字中自创面目，对先秦陶玺文字、秦汉瓦当文字用功特多，故其印浑厚朴茂，金石气韵盎然。于古玺及 汉凿印尤有入处。』从以上叙述可以看出，童大年的篆刻来自几个方面：一是直接取法古玺汉印；二是受明清 流派印影响，但未专习于一门一派，游弋于浙派与邓氏皖派之间；三是对其篆刻影响最大、最直接的是赵之谦； 四是受邓石如印从书出、赵之谦印外求印创作思想的影响，广泛地在古代金石文字中汲取，使其创作不局限于 古代印式，而具有丰富性。 童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿态丰富。有拟古铜印线条者，也有些是 爽健圆劲的细朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是邓石如式的冲刀，其线条能合赵之谦之爽健与吴昌硕之 厚朴为一炉，用刀精致而不蹈工艺化之中，分寸感把握得很好。再一点，他篆刻中表现出较强的书法性，突出 表现了篆法结构之美与笔意之美，故其印耐人品读，具有韵味。第三点，由于童大年兼及绘事，所以他的印具 有画法中的 『经营位置』，章法意识很强，印面安排多从大处着眼，注重大的疏密对比，故在章法上醒目夺人。 童大年的篆刻作品精致，形式多样，刀笔俱佳，其各种形式的作品都能达到很高水平，确是近代印人中的高手。 但就个人艺术风格而言，远不及吴昌硕、黄士陵、齐白石突出。孙洵先生在 《民国篆刻艺术》中说：『童氏篆 刻虽博涉诸家，究竟未能造就一家之面目，时誉虽高，未能流风后世。』童大年篆刻的优势及缺憾，足以发后 来者深思。 资料：网络 编制：YINGE - 2 -