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明·陈淳书法作品欣赏 陈淳 初名淳，字道复，后以字行，别字复甫，自号白阳山人。长洲人。 陈淳自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。陈淳少年作画以元人为法，深受 水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看 出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤 精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在 其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继 沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高 克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画 自有门径，非吾徒也。”存世作品有 《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括 继承父风、擅花卉。 他绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于画烟云之中。在写 意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱 化矣！”王世贞在 《州续稿》中说：“胜国 （元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南 （周）后，无 如陈道确，陆叔平 （治）”。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评 价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文徵明，成为继沈周之后的吴门大家。 明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大 部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。 书工行草，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是晚明狂草大家。陈淳作品传世较多，国内几大博物馆多有 收藏，流传海外的也不少。 【传世作品】 致前江先生尺牍 简介：明—陈淳书。纸本。行书。凡九行，共六十七字。23.4×33cm。台北故宫博物院藏。刊于台湾 《故宫历 代法书全集》（二十九）。 李白诗卷 简介：明—陈淳书于嘉靖二十一年 （1542）。刊于日本 《明清书道图说》。 王维敕借岐王九成宫避暑应制诗轴 简介：明—陈淳书。纸本。草书。凡五行，共七十六字。351.1×98.5cm。上海博物馆藏。刊于 《中国明清书 法名品图册》。 採莲曲 简介：明—陈淳书。纸本。草书。竖22.8cm。中国美术馆藏。刊于 《中国古代书画图目》（一）。 陈淳 《草书诗》纸本。纵34.9 公分 ，橫428.1 公分。台北故宫博物院藏 陈淳是晚明狂草大家，开启晚明个性书法的先声。该帖写于1538 年（五十五岁），传说是醉后所书，好 像作画一般，每行一字至三字，笔墨放纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵橫争折， 线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 明·陈淳书法作品欣赏 《五绝扇面》草书台北故宫博物院藏 《草书扇面》 资料：网络 编制：YING