话剧剧本写作.pptxVIP

话剧剧本写作;写作格式;写作框架;剧本写作要素;请在此输入您的标题;请在此输入您的标题;请在此输入您的标题;一、剧本名称： 《 XX XXX 》剧本 1、标明场景号（地点、时间、内|外景） 2、另起段首空两格，然后写下说话人的名字，再在名字后面加上冒号，然后再写对话。(不要再括号里进行大段描写，如有需要，可单独一段进行介绍 ，不必要表情可以不写） 注意事项： （1）写场景号 （2）每起一段的时候，前面要空两个格； （3）人物对话时不用引号（人物名字之前也要空两个格）； （4）动作提示，对话中有人物动作，用括号括起来； （5）场景与场景中间空一行。 ;10分钟微电影剧本《向日葵》; 　　江桥路 外景 阳光明媚 　　陈哲男和肖丽微从公交车上下来。 　　人们都在等着过马路。 　　肖丽微拉着陈哲男的手快速向马路对面跑去。 　　正常行驶的汽车紧急刹车减速。 　　陈哲男（生气的）：你怎么又这样！ 　　肖丽微：你害怕吗？ 　　陈哲男：我这是担心你啊。 　　肖丽微快速向前走着，陈哲男紧紧跟着。 　　图书馆心理讲座 外景 白天 　　一个墙上贴着治疗抑郁症的公益海报，上面写着一句话：跑步是最好的药物。 　　肖丽微（看着海报）：骗人。 　　肖丽微（对着陈哲男）：跑步根本没用的。 　;几种类型;[示例一] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。 一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。 不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!” 　　 　　;2、偏重于镜头的剧本 特点： (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。 ;[示例二] (1)校园(外 日) 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 (2)机房(内 日) 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 　　 　　;3、经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美—??)也作出许多的较为具体的指示。 [示例三] (1)外景。泰晤士河口， 日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。 (2)外景。教堂墓地， 匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。 (3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。 　　;请在此输入您的标题;请在此输入您的标题;请在此输入您的标题;预祝一切顺利，旅途愉快！