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从《魂断激流岛》到《爱情伊妹儿》(代序)
麦 琪
1. 黑夜的雨水声是宁静的,这些天,悉尼的深夜的雨
水声陪伴着我的回忆。
这是2001 年的夏天,我离开中国北京已经整整十一年了。
这些年,我特别喜欢雷雨,因为在这种时候,我的精神世
界突然变得特别清澈,那是一个需要孤独的世界。
七年前,轰动一时的《英儿》使我一夜之间变成了一个新
闻人物,我的普通的名字,突然变得家喻户晓,在书中我成为
了这样的女人:一个性欲极强的且懂得利用色相的女人;一个
赞颂妓女希望以色相盈利的女人;一个到处用人以图实惠的女
人;一个无情无义又虚伪作假的女人。而且书中的一个封页上
有这个女人的裸体肖像,书里有大篇幅的对这个女人的性的身
体的详细的描写。我的精神在这样的已经接近崩溃的境况下,
以为一切已经坏到不能再坏的情景下,看到的是媒体的追踪报
导,强调指明:书中的英儿,原名李英,笔名麦琪,原在诗刊
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社任编辑。曾经拥有的安宁世界瞬息间变得一片喧嚣,我的逃
离新西兰以后的隐居所变成了一个公开的阵地。
电话声在房间里不断地响着,每一声都像是刀子划过我的
流血的伤口。
“你的名誉受到如此的诋毁你怎么能缄口不言?没有人理
解得了你,别人只会认为你胆小心虚。你应该起诉!你必须起
诉!”我的当时曾作过律师的丈夫以及我的朋友们气愤的声音
在我的周围善良又残酷地响着。根据《英儿》一书拍电影的导
演不断给我打电话,希望能够得到我的合作。“为什么不给我
们回电话,为什么?!”
我暗自摇摇头,对所有的人,我说不出话来。
对于一个女人来说,名誉是一种这样的东西,一旦她的隐
私由于任何原因、任何背景而成为公众的“消遣”,那么名誉
是任什么也夺不回来的了。而且何况,我最应该去与他说话的
人已经不在了。当时我记得,对那些好心人,我只重复着说了
一句话:但愿活着的人都活得好些。对于我来说,死已经是最
容易的活法了。
对于电影和媒体,我只能说:对不起了,我的生活已经七
零八落,我的精神已经分崩离析,我再没有力量给人做嫁衣裳
了。
一年以后,我在一种强行使自己恢复平静又绝不平静的状
态下,完成了纪实小说《魂断激流岛》,尽力客观地记录了我
在岛上的生活。我的目的只有一个,那就是写出一个追求自由
和渴望自由的女人她真实的内心世界来。因为《英儿》一书中
的我,是一个我不认识的我,是一个被一种激情彻底扭曲了的
我,这里不包含对“英儿”这个人物的褒贬,如果单单作为一
个小说中的人物来讲,我是很喜欢那个叫“英儿”的女孩子
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的,因为她活得又强烈又清楚,强烈得让人感动,清楚得让人
羡慕,可是我自己的故事是一个彻底相反的故事,是一个非常
软弱混沌的女孩子的人性所造成的悲惨而糊涂的故事。
2 . 从这个事件开始的时候起,湛秋就为我背负了一系
列的“恶名”,即使是指责我“拉出个老诗人来垫背”,也是在
同时对湛秋进行一种暗示性的人身攻击,这一切更使我的心一
直无法平静。整个过程里,他为我写了三篇散文。在文中他的
简洁到不能再简洁的表白,以及接受广州声讯台记者的采访,
也被媒体攻击为“拍卖隐私”,我含泪读着那些文章,不禁自
问这“拍卖隐私”是从何谈起呢?!如果说拍卖,也应该是
《英儿》或者是《魂断激流岛》,他仅仅是站出来为我说了几句
话,仅仅是说了一些别人大概不愿意听到的话。这一切连锁事
件使我突然意识到,大多数的人,包括一些称为我的朋友的
人,也是不愿意听到我这一部分的真实的,他们甘愿我作为一
个“象征”而存活或者死亡,于是我意识到这个故事本身已经
远远超出了我的个人恩怨个人悲剧,它所引发的社会和文学艺
术问题,已经使我把他同时也拖进了一潭深深的泥淖之中。
于是当《魂断激流
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