嘉尔曼　高龙巴-(法)梅里美(ProsperMerimee)著傅雷译.pdf

世界文学名著 嘉尔曼 高龙巴 A法B梅 里 美　著 杨松河　译 嘉尔曼 高龙巴 １ 译　序 根据中国和法国的文化交流协定，一九八二年新年伊始， 中央歌剧院首次把法国著名歌剧《卡门》搬上中国舞台，轰动 了北京。法国《世界报》发表之章说：“中国人用毛泽东的语言 演唱的《卡门》，一月一 日在北京首演获得了罕见的成功。”《费 加罗报》评论称：“《卡门》在紫禁城获得了凯旋般的胜利。”此 后，歌剧《卡门》不时在中国舞台上演，在电台、电视台播出，有 关唱片、录像带和激光盘在中国音像市场畅销不衰。 乔治 ·比才作曲的歌剧《卡门》，是由剧作家享利 ·麦牙 克和吕多维克 ·阿来维根据法国著名作家梅里美的同名小说 改编而成四幕歌剧的。歌剧《卡门》 与小说原著在艺术上可谓 珠联璧合，交相辉映，都是世界文化瑰宝，一部是不朽的音乐 名著，一部是不朽的文学名著。 凡是世界名著，大都给读者、观众或听众留有无限开放的 欣赏时空，也就是说，不同国度、不同时代的读者、观众和听 众，都可以超越时间和空间的限制，得到艺术的熏陶和享受。 中国读者对卡门这个艺术形象并不陌生。梅里美的小说 在中国早就有译本。现在观众和听众熟悉的吉 卜赛女郎卡门， 就是读者早就熟悉的嘉尔曼。卡门就是嘉尔曼，都译 自法语 ２ 嘉尔曼 高龙巴 “ ”。为了把小说与歌剧加以区别，我们还是主张保 ＣＡＲＭＥＮ 持小说原来的译名嘉尔曼。 梅里美小说创作的一个重要特点是“少而精”，他的作品 虽然不多，但人都是精雕细刻之作。《嘉尔曼》就是作家经过十 五年长期生活、知识和艺术积累精心构思的结晶。 梅里美年轻时不仅爱好文学创作，而且热衷于学术研究， 对考古、社会调查有浓厚的兴趣。一八三○年，梅里美到西班 牙旅行，结识了蒙蒂若女伯爵，并成了她的终身朋友。女伯爵 向她讲述了西班牙北部山区一个纳瓦人爱上一个波希米亚女 郎，结果为爱情杀了情敌又杀了情人的故事。梅里美曾到西班 牙古战场进行考古调查， 听到大量关于强盗何塞 ·玛丽亚的 侠义与罪恶活动的故事。有一次，他在穆尔维德罗附近住进一 个乡村野店，受到一个叫嘉尔曼西塔美丽姑娘的接待，目睹了 她的巫术表演。他观赏过西班牙斗牛的壮烈，也领略过刑场行 刑的悲惨。作家在西班牙的所见所闻，大都通过书信形式在法 国文学刊物发表。嘉尔曼的艺术形象一直在他心头萦绕，多次 呼之欲出，但迟迟不肯进入小说角色。直到一八四四年，梅里 美完成了对波希米亚流浪民族广泛的社会调查，收集了大量 有关波希米亚的风俗习惯和生动谚语，并且写成了学术论著。 最后，他在研究唐佩德罗国王历史时，发现玛丽亚 ·帕迪利亚 女王是“ 波希米亚人的伟大女王”，即波希米亚巫术的老鼻祖。 于是，梅里美终于给嘉尔曼找到了“灯街”这个富有传奇色彩 的活动基点。一个在世界文坛、乐坛、影坛大放异彩的波希米 亚女郎形象终于脱颖而出，倾倒了无数的隔世读者、听众和观 众。作家掌握的原始素材，本来足可以写出洋洋百万言的鸿篇 嘉尔曼 高龙巴 ３ 巨制，但梅里美硬是把长篇小说的题材高度浓缩成短篇小说， 可见作家苦心孤诣、精益求精的创作态度和惜墨如金、刻意求 工的语言风格。古人云，山不在高在于仙，水不在深在于龙，读 过梅里美的小说，我顿时想添一句：文不在多在于精。《嘉尔 曼》正是梅里美细针密缕的艺术精品。 嘉尔曼是一个普通的西班牙波希米亚女郎。她聪明伶俐， 能歌善舞，机灵泼辣，野性十足而又妩媚动人。从表面上看，她 卖弄风骚，打架斗殴，走私行骗，甚至卖弄色相，鸡鸣狗盗的营 生几乎无所不为；但实际上，她不过是罪恶土地上开出的一朵 “恶之花”。 嘉尔曼生活的时代，正是资产阶级战胜封建阶级，最终确 立了资本主义