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目 录
选编者言
第一辑
《梨俱吠陀》几首哲学赞歌新解/ 季羡林 …………………… !
《梨俱吠陀》的祭祖诗和《诗经》的“雅”、“颂”
/ 金克木 …………………………… #
《娑摩吠陀》和《夜柔吠陀》黄宝生 ……………………… !$
/
《阿达婆吠陀》黄宝生 …………………………………… %
/
第二辑
《摩诃婆罗多插话选》序/ 金克木 ………………………… ’
印度史诗《罗摩衍那》季羡林 …………………………… ’(
/
《五十奥义书》序/ 徐梵澄 ………………………………… $(
梵语语法《波你尼经》概述/ 金克木 ……………………… (’
《薄伽梵歌》汉译初版序/ 徐梵澄………………………… %
《摩奴法论》译者前言/ 蒋忠新…………………………… )
古代印度文艺理论五种/ 金克木 ………………………… )$
目录 1
第三辑
印度古代伟大诗人迦梨陀娑的《云使》季羡林………… ’!
/
《沙恭达罗》译本新序/ 季羡林…………………………… ’(
关于《优哩婆湿》季羡林………………………………… *)
/
《五卷书》译本序/ 季羡林………………………………… )%
《惊梦记》中译本序/ 季羡林……………………………… )!#
《龙喜记》译者的话/ 吴晓铃……………………………… )%
第四辑
泰戈尔的《什么是艺术》和《吉檀迦利》试解
/ 金克木 ……………………… )’$
泰戈尔的《诗选》序/ 季羡林……………………………… )#$
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《经 典丛话 》出版缘起
如果要问我们这个时代的精神中最为匮乏的是什么?那么
答案之一就是对于文化经典的热情。尽管自诩为当代的经典之
作早已使经典这个非同寻常的字眼沦落为流行时尚的同义词,
但它的实质意义和真实生命却依然无可挽回地消逝了。经典的
意义和生命正消逝在它的廉价发卖之中。
经典曾是一个至高无上而又激动人心的词。它意味着一种
文化的典范,构成一种文化的最为基础和最为核心的部分,从而
具有无可争议也毋庸置疑的价值示范作用。因此,经典必然地
有它的文化依托即传统;并且,经典必然地只有少数,它应当也
可以为社会大众所认同,却与流行文化有着价值高下即不等值
的鸿沟。当大众流行文化假经典之名堂而皇之通行无阻时,值
得悲哀的并不仅仅是经典,而是由经典所代表的文化及其价值
观念。换言之,经典价值的失落,意味的是文化信仰的瓦解。对
一个社会而言,它几乎是混乱、无知和堕落的标志。
《经典丛话》出版缘起 3
那么,当我们现在说要恢复经典的尊严时,它的意义便不可
能主要局限于传统文化的范畴内,也不再纯粹是指古典的复活
或对它们的重新诠释;经典的尊严只有在它以文化示范的形式
体现并融入当代的生活才会有实际而真实的意义,并且,它将建
立在共通或共同人性的基础之上而富有全人类性,经典的尊严
是超越民族和国家界限的人类信仰。
在这种意义上,经典所要对抗的不仅是世俗生活习性的腐
蚀,它还要挣脱单一意识形态的专制。经典的生命有其本质上
的自由,它在各个时代、各种文化中都将表现出难以限定的丰富
性。经典之所以成为一种文化的典范,正在于它是说不尽道不
完的价值源泉的体现。我们的文化创造就是在它的示范和启示
下才得以进行并完成。
虽然重温经典在我们这个时代或许是一种奢侈得可笑的不
合时宜之举,然而只要在物欲横流的堕落中还存在着一丝向往
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