解析贝多芬钢琴奏鸣曲OP 10NO2.pdf

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2011年第4期 商丘职业技术学院学报 Vo1.10.No.4 第 1O卷(总第 55期) JOURNALOFSHANGQIUVOCATIONALANDTECHNICAL COLLEGE Aug.,2011 解析贝多芬钢琴奏鸣曲OP.10NO2 李艺璇 (山东英才学院学前教育学院,山东济南 250104) 摘 要:贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲在钢琴艺术发展史中占有独一无二的位置,他把钢琴奏鸣曲这一形式发展到了一个新的 高峰,提高了钢琴奏鸣曲的艺术表现力,增加了奏鸣曲的难度。贝多芬的钢琴奏鸣曲主题和动机明显、精致,并具有戏剧性因素,在创作 中加入了自己的情绪和反抗精神。贝多芬的作品非常富有创作性跟独特性,尤其是他的钢琴奏呜曲,有着与众不同的形象塑造性. 关键词:贝多芬;钢琴奏鸣曲oplOno2;分析研究 中图分类号 :J624.1 文献标识码 :A 文章编号 :1671—8127{2011)04—0101—02 路德维希 ·凡 ·贝多芬,是德国伟大的作曲家。他的奏鸣曲 快板,内部充满对比。主部是一个 l2小节的乐句,第一个和旋 继承了海顿、莫扎特交响曲中的奏鸣曲式,并把它改造成庞大 是一个弱起小节 ,它与后面的和旋紧密相连,一提一落 、一问 的结构以适于 自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了,特别 一 答,三连音节奏的部分好像对前面的疑问做出解答。它在主 是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样,把展开部看作是奏鸣 调 (F大调)上以完满终止结束。接着开始了新的6小节的乐 曲式的动力中心 。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提 句 ,它并没有结束乐段,而停在a小调属和弦上。 供了无限的机会,它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝 紧跟着在属调(c大调)上开始了宽广如歌的副主题,曲调 多芬手中具有抒情赞美诗的特点,体现了贝多芬式的悲怆。他把 优美 ,要求声音连贯柔和像一首歌 ,柔和的音乐既像歌唱家在 小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章 ,成为具有节奏动力的乐章2/1。 唱歌剧时带有磁性的嗓音,也像小提琴缓缓拉动琴弦时声音 他把终曲扩大 ,成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一 的悠长连绵,和旋由浅人深,由弱到强,美妙动听。它在左手十 个乐章 ,使乐曲在凯旋中结束。 六分音符华彩音型的背景上由和弦与八度陈述出来 ,由几个 一 、 贝多芬和他的钢琴奏鸣曲 幽默的音符组成主题。稍候在第3O小节处逐渐的开始作品的 贝多芬一生中创作了大量的各类作品。他的世界观受着革 流动性.伴随着右手饱满的旋律进行,左手分解和声以l6分 命运动的影响。在 17、l8世纪他的音乐被普及,贝多芬的音乐对 音符的跑动作为旋律的填充。使乐句流动起来。 于世界音乐的影响是惊人的和广泛的。他认为人不止生活在悲 剧的世界里面,而更应该赋予鼓舞和积极的意志。在其创作的不 同阶段,我们会感觉其作品风格会有很大的区别,这主要来源于 外界因素以及内在因素(耳聋)的影响l引。 贝多芬开拓了奏鸣曲乐章之间相互作用的紧密性 ,站在 新的角度上实现主要的乐章间的转换.每一首他创作的奏呜曲 随后左右手 以交替的形式快速而强烈的弹奏,因为右手 都有它固有的形式4[i63o。作品的模式是整齐的,连贯的,独特的, 的三连音部分是 32分音符 ,所以要求手指要弹均匀清楚、左 在传统而又严肃的学派里面所有的表现都显得独树一帜。 右手衔接时时值要准确。 二、分析贝多芬奏鸣曲OP.10No2 在仃过后忽然到了pp,乐曲的节奏让仍然以双手交替弹 1798年贝多芬写了3首钢琴奏鸣曲(No5,6和 7)第六首 奏为主,从微弱的声音开始,一点一点表现出乐旬部分热情程 钢琴奏鸣曲(op,10.No2)这首三乐章的奏鸣曲内容清晰,戏剧 度的增加,起初是胆怯的,犹豫不决的,谨慎的,随着乐曲进行, 性 因素较少 ,但却拥有轻快跳跃的风格,精炼短促,是一首充 声

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