剧本与分镜头脚本.ppt

b.抒情蒙太奇 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。 让·米特里指出：它的本意既是叙述故事，亦是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写，从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义，渲染事物的特征。 最常见、最易被观众感受到的抒情蒙太奇，往往在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪情感的空镜头。 《甜蜜的事业》 c.隐喻蒙太奇 通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。不过，运用这种手怯应当谨慎，隐喻与叙述应有机结合，避免生硬牵强。 象征：用象征的手法，“把抽象的概念灌注到观众的意识里”（普多夫金）。 隐喻蒙太奇 d.心理蒙太奇 是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。 这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯，其特点是画面和声音形象的片断性、 叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。 谢谢大家！ 感谢您的观看！ 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包含语言与描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。 一个电影剧本都有一个线性结构，由她来创造电影剧本的形式。 这是一段包含有一个未知因素的情节，是一种可以大大发展的形式。它拉长了时间上的顺序，而它和故事之间的区别已达到了最大的限度。 从王后之死这件事来讲，假如在一个故事中，我们问“死了以后呢？”假如在一段情节中，我们问：“为什么死的？”这是故事和情节之间的基本区别。” * 如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。 * 线指的是贯穿剧本始终的情节线。情节线一般都有多条，构成比较复杂的叙事行为，但一般不是并列的，往往是一条线索发展到一定程度后，开始另一条线索的发展，在情节线的交替中推动剧情的发展，以提高收看的效果。点是指兴奋点，即整个剧作中能够吸引观众的兴趣点。 * 主人公必须对激励事件作出反应。任何反应当然都是可以的。但对行为的拒绝不能过长。如果一个事件的平衡被打破了，那么作为人物最需要做的就是恢复平衡。出于这种需要，主人公通常要构想出一个欲望对象：一种物质的、情境的、或者观念的东西。 用一句话来概括这条“公式”就是：一个事件把主人公的生活推向混乱，激发起一个自觉的欲望，力图找寻他认为能够整饬这种混乱的东西，并为得到它而采取行动。 有时候激励事件不仅激发起一个自觉的欲望，也同时激起一个不自觉的欲望。这两种欲望构成了直接的冲突。 例如：用《真实的谎言》这个大片来举例好了—影片的所谓“激励事件”，是特工哈里无意间发现妻子海伦可能有外遇(听到她和西蒙的电话)，这一情节，貌似简单，却是启动故事引擎的那把钥匙，也是哈里一家卷人一系列麻烦的真正开始;“进展纠葛”包括三场戏，首先是哈里去车行试探‘、清敌”西蒙，然后是他动用FBI高调抓捕西蒙，三是他迫使海伦执行一项根本不存在的“特殊任务”，想借此修复险些破碎的夫妻关系;而“危机”，是一伙阿拉伯恐怖分子突然破门而人，抓住了哈里夫妇，带上小岛，炫耀手中的核武器，在这里，哈里不仅挫败了敌人，也重建了自己在妻子心中的地位;“高潮”是哈里驾鹤式战机，在摩天大楼楼顶营救女儿，并成功消灭了恐沛分子头目;有趣的是，影片的“结局”场景和开篇场景完全一样，不同在于，这回执行任务的不仅有哈里，还有海伦，他们一起戏弄了西蒙，令其慌不择路、尿遁而去……这对夫妻不仅拯救了美国，也成功挽救了家庭。 例如：阳光灿烂的日子 * 一个事件打破一个人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个不自觉或自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是这一事件入把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量相抗衡。他也许能成功也许失败。这便是故事的要义。 * * 三激励事件的定位 激励事件应该置于何处？ 好莱坞：“主情节的第一个重大事件必须置于讲述过程的前四分之一” 前20至半小时 ? 尤其注意：激励事件必须尽快引入！！（三分钟入戏） 一个动态事件打破一个主人公生活的平衡，使之变好或变坏，在他的内心激发起一个自觉或被动的欲望，把他推上主